姜力：钢琴听觉调律法辨析 7-4 解析王林日本调律法 190211

钢琴听觉调律法辨析7-4

文/姜力（广东韶关学院）

资料提供/姜力

百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。

【吴红江评】姜力老师的《钢琴听觉调律法辨析》是近年少有的从理论高度分析、阐述钢琴调律所涉及的十二平均律的文章。文章由人的听辨能力以及听拍可控度、听觉误差的许可范围及合理性听拍、调律法等基础知识讲起，从调律程序、检验手法、技术特点、问题探讨等4个方面入手，先后解析了四五度循环法、王林日本调律法、黄智炜调律法、【美】克里斯丁.劳费格伦调律法，并介绍了姜力老师自己的T-D 精确调律法。

文章针对目前国内某些同行鼓吹艺术个性、借花哨程序伪证音准的现状，指出：所谓“风格特点”不应该是平均律所具有的，由于它是一种等比律，因而所有同类音程、 和弦、调式等等在同一调性里都是同样性质的，即便是音程、和弦在不同音组里的拍频状况有不同，但其性质或色彩都没有明显变化……平均律不能有什么复杂特点，更不需要调出所谓的个性色彩，如果有了个性色彩那就意味着有了其他律制倾向。

这一振聋发聩的学术观点，对于大家学习、实践钢琴十二平均律调律有着重要的指导意义。

二、几种典型调律法解析

2、日式调律法(选自王林《日本调律方法简介》)

调律法分析：

①调律程序

为传统纯四五度循环方式，即 A3-D4-G3-C4-F3-bB3-bE4-bA3-bD4-bG(#F)3-B3-E4。

②检验手法

一级检验有纯四、纯五单检 3 次，其他均为多重检验，在多重检验中，一级检验运用了纯四度、纯五度和纯八度检验共 10 次，四四、五五对检共 4 次，三和弦效果听辨检验 2 次；

二级检验运用了大三、大六单检共 2 次，三三、三六对检共 5 次，不移动三音的小三和弦六和弦检验 1 次，三级检验是由音叉调始发音，同级大三度检验 1 次。总计：一级检验 16 次，二级检验 8 次，三级检验 1 次。

从生律过程看，程序 1 是多重检验，即三级检验一级；程序 2、3、4 均为纯四、纯五单 检，为一级检验；程序 5 是多重检验，是 2 个二级检验一级；程序 6 是多重检验，是 1 个二 级 1 个一级来检验一级；程序 7、8 是多重检验，均为一级检验一级；程序 9 是多重检验， 是 1 个二级和 1 个一级来检验一级；程序 10 是多重检验，是 2 个一级 1 个二级检验一级；程序 11 是多重检验，是 1 个二级和 1 个一级来检验一级；程序 12 是多重检验，是 2 个二级和 1 个一级来检验一级；程序 13 为八度单检；程序 14 为后续检验。

③技术特点

第三，程序简单易记；

第四，检验手法多是对照拍频速度来检验，对于经验丰富的调律师来说比纯粹数拍检验 来的容易，也能获得一定的准确性；

第五，检验法中三次用到了大三和弦效果检验，这对于有一定经验的调律师来说也是一 种可借鉴的方法。

④问题探讨

第一，程序 1-4 产生的律音 D4、G3、C4 只是本身四、五度单检，一般调律师不易把握 其精度，误差积累相对会多，即便程序 5 增加了大三度和大六度的检验也不代表前面的分律

就均匀准确了。 第二，相邻四四、五五对检只有半拍左右的区别，对于经验不足的调律师来说比较难把控，因为他们的听觉能力尤其在排除干扰因素的方面还不够，所以可能会影响精确性。 第三，程序 11 的 G3-B3 对照 B3-#D4，后音程要求略快 2 拍，我们知道，在 8-10 拍基础上把控 2 拍的尺度不是一件容易的事，未经过长时间练习的调律师难以把控，此法值得商榷。

原载《乐器》杂志