霸拓会员群研讨：关于钢琴全音域的音准问题之研讨 190304

霸拓会员群研讨

关于钢琴全音域的音准问题之研讨

主讲/黄永更（洛阳钢琴调律师协会会长）

时间/ 2018-10-31

后期整理/胡鑫（湖南大音乐器有限公司）

百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的技术文章。

各位老师大家晚上好！感谢大家牺牲自己宝贵的时间，和我一起对《钢琴全音域音准问题》进行讨论。

不知道大家有没有此经历，当您参加“某个调律竞赛”或者是“某个调律考试时”，有点无从下手的感觉？问题在哪里呢？问题在于“您不知道评委的口味和要求”？评委是钢琴生产企业的调律大师？评委是音乐会专职调律大师？评委是钢琴家？音乐家？评委是研究音乐频谱的科技专家？你要知道，这些不同的人员，对钢琴的认知评判度是有差别的哟！当然，我这里所指的是调律方面，调整、维修、整音方面不在之列。今天，我想和大家探讨的不是调律的方法和技术，而是理念和看法。但愿大家别失望哟！

对于钢琴全音域的音准问题，我的认知是：钢琴是死的，是固定的，钢琴的音活的，是流动的，不是一成不变的，钢琴的音准是具有个性的。因此，它才会更具有艺术生命力。重申一下，我这里主要指的是“钢琴全音域的音准问题”。下面我们从比较基础的几个问题切入，进行研讨。

第一个问题，我们对标准音进行一下讨论：

1、何为音乐中的“标准音”？在一定的范围内，用来规范大家，共同遵守使用，确立以某个音的“精准高度”，作为标准的“音”。譬如，一群人在一起唱歌，以某个人带头，起一个调，那么，他起唱的第一个音高，即是标准音。什么是“国际标准音”？那就是说，作为全世界共同遵守使用的，具有精准高度的“音”。我们大家都知道：目前全世界通用的标准音是a1=440 HZ。第一国际高度通用于音乐会上，所以也称为“演奏会”高度。现在国际上通用第一国际高度，即a1=440。

2、a1=440这个标准音适用于何领域？这个标准音适用于音乐领域的任何乐器和人声的定调，以及乐器制作(如铜管乐器的制作，木管乐器的制作等)。

3、标准音a1在谱表上的位置是？

大家别总是以为440就是单指钢琴键盘上49键a1的频率，除了弹钢琴的人以外，大多数音乐人，看的都是以上的谱表。

4、一个音和它高八度的音以及低八度的音，频率关系是什么？高八度的音是它频率的二倍，低八度的音是它频率的一半，如下图：

5、五线谱谱表和钢琴键盘的关系？是对应的关系。如图：

6、当a1=440HZ时，钢琴上所有A键的频率值应该是多少？

钢琴的最高音c5频率值是多少？（对不起，我习惯用音乐中固定音名的标记方法）从钢琴的最低音开始：A2-27.5  ； A1=55  ； A=110  ； a=220； a1=440  ； a2=880 ；  a3=1760 ； a4=3520  ； c5=4186。

小字五组   c5的频率应为4186HZ。

小字四组   a4的频率应为3520HZ

小字三组   a3的频率应为1760HZ

小字二组   a2的频率应为880HZ。

小字一组   a1的频率应为440HZ

小字组     a的频率应为220HZ

大字组     A的频率应为110HZ

大字一组   A1的频率应为55HZ

大字二组   A2的频率应为27.5HZ

第二个问题，关于十二平均律。

我们大家都知道，钢琴是十二平均律乐器。在钢琴调律中，我们确立了a1=440HZ （或者a=220HZ）的标准后，接下来我们要进行的任务就是在基准音组进行十二平均律分律。

1、在基准音组内，相邻两个音的频率比是多少？

在音乐中，构成八度的两个音的频率比是2 ：1 对吧？那么将一个八度均分为十二等分，他们的比率就是2的12次开方，即等于1.0594630943593，这是数学家给我们提供出来的一个常数。就像“π”等于3.1416一样，数学家也给我们算好了，我们拿过来使用即可。

2、在基准音组内，每一个音的频率是多少？

我们用a的频率220，连续除以1.0594630943593，就可以分别得出a以下的:ba ；g ；bg ；f 的频率。我们用a的频率220，连续乘以1.0594630943593，就可以分别得出a以上的:#a ；b ；c1 ；#c1 ；d1 ；#d1 ；e1 ；f1 的频率。

为了节约大家的时间，这个频率我已经算好了，它们分别是：

f-174.61    #f-185   g-196     #g-207.65    a-220    #a-233.08       b-246.94 c1-261.63 #c1-277.18 d1-293.66 #d1-311.13        e1-329.63         f1-349.23

3、在钢琴的全音域内，每一个音的频率是多少呢？

以上我们拥有了基准音组的每个半音的频率，根据八度倍频的道理，我们不难算出其它各组每个音的频率。

至此，我们就拥有了钢琴全音域所有音的频率数据。

第三个问题，关于钢琴全音域的音准问题 效果之一

在这里，我们暂时不讨论调律的基本功和技巧手法，倘若我们借助音频仪器，严格按照以上钢琴全音域所有音的频率数据，进行调律，也就是说，我们把钢琴的每一个音，都调到了以上频率值，达到了比较完美的结果。

第四个问题，关于钢琴全音域的音准问题 效果之二

1、请问大家在钢琴调律实践中，是怎样完成全音域调律的？

有没有参照音频仪器进行调律的？

我相信，很多同行调律师是不使用音频仪器参照的，因为大家耳朵里有“音”，有需要的“音”，有个人认为最为“理想的音”。恐怕毫无例外，大家都是从基准音组开始，利用八度扩展的手段，向高音区和低音区延伸。我说的是吗？

最近几年，由于科学技术的发展，人们对声学的研究和认识也在不断更新。有关科研人员采用高级的音频仪器，对钢琴琴弦的发音进频谱分析，发现琴弦分段振动所产生的二倍音、三倍音等倍音，并非是严格按照理论值发音，实际音高大多是略微大于理论值高度。有这回事对吧？

2、是什么原因造成此结果呢？

究其原因，归结于琴弦材料受其刚性影响所导致。

3、全音域调律时向高音区扩展的情况如何呢？

当我们从基准音组开始，向高音区扩展时，是依靠纯八度根音的二倍音与冠音的基音的协和度、纯净度，来确定八度冠音的基音音高。由此所得到的八度冠音的基音高度，其结果，已经开始大于理论音高。按照之前所讲，倘若我们把严格符合倍音频率理论值的高音区音高，用平稳的直线来表示的话，那么，我们现在所得到的实际音高数值正在加大，正在逐渐偏离这条直线，逐渐向上抬升，随着音区的不断升高，这种抬升现象还会继续加大，其结果，就形成了上扬的曲线。

4、全音域调律时，向低音区扩展的情况如何呢？

当我们从基准音组开始，向低音区扩展时，也是依靠纯八度根音的二倍音的音高，和八度冠音的基音音高的协和纯净度比较，来确定八度基音的准确度。同理，因为八度根音的二倍音高度，实际大于理论音高。因此，由此确立的根音基音音高，实际低于理论高度。倘若我们把严格符合倍音理论值的低音区音高，用水平直线来表示的话，实际音高数值也会逐渐偏离这条直线，而是逐渐向下下降，随着音区的不断降低，这种降低现象还会逐渐加大，其结果，也会形成一定的曲线。

5、按照以上的方法调律，会形成一种什么样的状态呢？

严格按照以上的纯八度协和（其中也包括采用五度协和），向两端扩展的方法调律，最后形成了低音区逐渐下降，高音区逐渐抬升的全音域音准曲线。

这种声音效果完全符合并满足了弦振动泛音协和的效果，这里主要突出的是音强最大的基音、二倍音、三倍音、四倍音等倍音，既保持了和声的丰满，又达到了旋律的流畅，是普遍被大家认可的一种全音域音准风格。

这种偏离了倍音音准理论，导致基音背离实际音高的结果，这种达到了倍音与基音协和效果的调律方法，这种导致钢琴全音域音准平线，变成高音区向上抬升，低音区向下下降形成曲线的钢琴音准状态，

大家说，这台钢琴全音域的音准如何？

我个人认为，此状态钢琴的音准，虽然大部分音的基音偏离了理论值高度，但是满足了基音和倍音的高度协和，应该承认，音准没有问题，可以使用。

第五个问题，关于钢琴全音域音准问题 效果之三

1、存在钢琴全音域音准-人为因素所在吗？.

在进行钢琴调律时，根据钢琴家的乐感要求，根据音乐家的乐感要求，根据调律师本人对乐感的要求，把握在不破坏和声协和度，把握在八度包容之内，有意识的适当照顾旋律性等因素下，来确定音位进行调律。其结果，自然形成了一种人为的音准曲线。其效果使钢琴在乐曲演奏时，特便是与交响乐协奏时，更具有个性，更具有激情，更富有歌唱性，更能够发挥我国民族民间音乐特有的以旋律性为主的特征。倘若以这种追求进行调律，所产生的钢琴全音域所有音的音准状态的钢琴。  大家说，这台钢琴音准如何？

准否？    对否？   能用否？

这种音乐人满意，音乐家满意，乐团指挥满意的音准，大家能说这音不准吗？恐怕没有人说它不准吧！似乎这台钢琴更具有灵性，更具有动力，更具有艺术生命力！

2、存在钢琴全音域音准-个性因素所在吗？

倘若由几名不同的钢琴调律技师，技术水准都无可挑剔，谁也不会怀疑他的技术有问题。给他们每人一台钢琴，分别进行调律，由他们把自己的技术和乐感发挥到极致。我们把调律的结果拿来进行比对，谁能够保证他们所调出的钢琴全音域音准一模一样呢？肯定会有不尽相同之处的。

这说明什么呢？这说明调律技师个人的音准理念、听力差异、操控扳手的技术等原因，同样会存在一定的差异。这不正是人的个性因素所在吗？

结论：

  大家能否回到我开始的时候，讲的，我的看法？

最后回到我提出的观点：我认为钢琴是死的，是固定的，钢琴的音是活的，是流动的，不是一成不变的，钢琴的音准是具有个性的。因此，它才会更具有艺术生命力。当然，这只是我个人的观点，不代表其他人哟！我们大家每个人，即是钢琴调律师，又是钢琴灵魂的塑造者，同时也是一名艺术工作者。面对一台钢琴进行调律工作时，它最后状态的优劣，正是大家技术和艺术修养的体现。在此，希望我们大家要不断地学习，提高自己的技术，特别是要提高自己的音乐文化艺术修养。让我们大家一起共勉，我相信大家在霸拓这个大家庭里，一定能够为成为一名优秀的钢琴调律师。