中国钢琴调律师-姜力：决胜江湖，心法为上，剑法次之 190926
中国钢琴调律师之姜力篇
姜力：决胜江湖，心法为上，剑法次之
文/ 韩辉丽 （资深记者/ 自由撰稿人/ 原《音乐生活》责编）
项目策划/ 霸拓
【编者按】让更多的人了解调律师及其行业是实现“提高从业人员社会地位”（《霸拓章程》第三条）这一霸拓社会责任的重要基础工作。
为此，霸拓策划开拓“中国钢琴调律师”栏目，并聘请资深记者采访业内不同年龄、不同地域、不同工作环境的中国钢琴调律师，撰写系列文章，反映调律师的真实生活，以飨读者。
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一个无门无派的穷小子，想在武侠小说中成为一流高手，作者一定会让他来场奇遇，再意外获得一本极厉害的内功心法。上天也给姜力安排了一场奇遇，也让他在最不专业的地方，接受了比较专业的音乐训练。
从小生活在以梁山好汉闻名的土地上，初三才开始学手风琴的姜力，应该说起点很低。然而对钢琴一见钟情的他，却凭着自学和观摩，渐渐成长为曲阜师范大学的钢琴调修师。
1993年南下广东后，他更是遍访名师、四处求学，再加上自己强大的自学能力和深厚的理论功底，2018年，姜力顺利进入广东省十大钢琴调修工匠之列。姜力用自己的故事实力演绎了一段江湖传奇，他也用自己的人生经验告诫后辈学人：决胜江湖，心法为上，剑法次之。
天降奇缘
上世纪七十年代的某一天，山东省梁山县一户居民家中，传出了手风琴独奏曲《野蜂飞舞》的旋律，这在那个时代是不同寻常的。演奏者是中央音乐学院毕业、新嫁到梁山来的毕茜茜，坐在她对面，被美妙的旋律和高超的技艺，惊得目瞪口呆的，就是我们今天的主人公——姜力。
“她居然能用手风琴演奏出这么好听的乐曲，这太不可思议了”。
刚才还不以为然的姜力，在一曲《野蜂飞舞》过后完全被征服了。
“您能教我拉手风琴吗？我也想学这些曲子。”姜力不顾羞涩，大胆地求教。
“你真的想学？学音乐可不是一件容易的事，要能吃苦才行。”
“我不怕苦，我会认真学的。”
“好吧，反正文化馆也没什么事，闲着也是闲着，那就教教你吧。”
刚从北京到梁山的毕茜茜，人生地不熟，难免有些孤独感，收几个学生，重新捡起自己的专业，对人对己都是有益的事。
说学就学，饭桌当书桌，居室当琴房，听音、视唱、乐理、指法、音阶……毕茜茜在最不专业的教室，给了姜力最专业的训练。随着学习的一步步深入，姜力的音乐素养突飞猛进，渐渐成为当地小有名气的演奏员，县里较多演出经常请他参与。
几年下来，毕茜茜不仅没有收一分钱学费，还经常把些吃的、用的送给自己的学生。姜力也把老师当成了亲戚、长辈，能送什么送什么，能帮什么帮什么，两家人处得亲亲密密。
1976年，山东省艺术学校到梁山县招人，姜力脱颖而出，成了大贝斯的热门人选。招生老师对他非常满意，姜力也以为自己的机会来了。谁知左等不来，右等也不来，招生的老师都走了，姜力也没有收到通知。心急如焚的他托人打听了一下，原来他的专业没有问题，因为父母的原因，政审不合格，不予录取。
听到这个消息，信心满满的姜力犹如五雷轰顶，整个人都虚脱了。回到家中，他嚎啕大哭，感觉自己的一辈子都毁了。政审成为他始终迈不过去的坎，参军没有资格，没想到搞文艺也被拒之门外。
“我怎么出生在这样的家庭？我本来可以到省里最好的学校去学习艺术，去实现自己的理想，现在全毁了，是你们耽误了我！”绝望到极点的姜力，第一次埋怨起了父母，把自己这几年的委屈和愤怒全都发泄了出来。
命运就是喜欢捉弄人，在关闭一道门的同时，也会重新开启一扇窗。1977年，新中国恢复高考，成千上万知识青年改变命运的时刻终于到了。姜力知道自己的机会终于来了，他积极备战高考，1978年，姜力被曲阜师范大学录取，正式成为一名大学生。
偷师学艺
上了大学后，姜力最切身的体会就是，高手太多了。
虽然在菏泽地区姜力算是数一数二的高手，但是一到大学，发现同学们的水平都很高，他那点儿演奏技巧根本上不了台面。但让他惊喜的是，终于摸到了钢琴。一见到这个大家伙，姜力就被深深地吸引了，很快手风琴就被扔到了一边，他狂热地迷恋上了钢琴。
姜力上大学不久，恩师毕茜茜也调到了曲阜师范大学教钢琴。
“毕老师，我要选钢琴作为主修课。”看到自己的老师，姜力信心满满。
“钢琴要的是童子功，你今年二十多，手已经硬了，很难有什么突破。不如选理论，你有一定的基础，平时再勤奋一点儿，肯定没问题。钢琴可以作为一个兴趣学，这样都不耽误。”
姜力觉得老师分析的很有道理，就听从了建议。若干年后，姜力很感激毕茜茜老师的客观和理性，没有让他在错误的道路上走下去。
尽管选择了理论，姜力对钢琴的兴趣却不减，一有时间就跑到琴房去练琴。由于当时的生活条件很差，琴房极不利于钢琴的保养，再加上老鼠横行，琴房里的钢琴经常不是这儿出问题就是那儿出问题。有几个学钢琴的同学，见多识广，钢琴不响了，自己拿着工具这调调，那儿弄弄，有些问题居然也能搞好了。
姜力一看，这个太有意思了，就经常凑上来看，不懂的就问。同学之间也没什么可保留的，知道什么就说什么。一来二去，姜力也就有点手痒，没人的时候也会打开捣鼓两下。为此他特意让父亲帮他弄了几件工具，再加上有几年钳工的经验，他就经常泡在琴房里捣鼓这些钢琴。每次听到钢琴再次响起，他就会有一种莫名的成就感。而一个问题解决不了，他就抓心挠肺地难受，吃不下睡不好，想方设法要把它解决掉。
但是学校并没有专业的调律师，最初调律是靠自学。 一有机会他就去看别人调琴，学校里如果来了琴厂的调音师，姜力更是前前后后忙着帮师傅倒个水、递个工具，有意无意地问两嘴，偷个师。但是这些师傅都不会全部教，能给看看说一下就不错了，回去后还得自己多琢磨。琢磨也不能瞎琢磨，还得从音乐理论中找依据、找数据。
他回忆道：“记得大学毕业时，最迫切的事就是马上买台钢琴，这样就可以有充足时间研究钢琴结构，光明正大地“拆琴”，不用再提心吊胆躲学校琴房里鼓捣了”。
姜力在学校办公室工作期间，其中一项任务就是负责钢琴的调修管理。这下可以说是近水楼台了，从哪里请调音师傅？调哪些琴？解决什么问题？都是姜力全权负责。每次调音师到了学校，姜力就像一个监工一样，这儿看看，那儿问问，名正言顺地开始偷师。因为是学校的管理者，他的问题调音师还必须解答，这样一来二去，姜力还真学到不少东西。
因为学得比较杂，也不成体系，相关理论书籍就成了姜力唯一可以信奉的东西，所以他养成了在实践中验证理论的习惯。虽然进度很慢，失败多于成功，但一旦灵光乍现，就会醍醐灌顶、触类旁通。姜力在这样的求索中，痛并快乐着。
上世纪八十年代中期，姜力在北京星海钢琴厂经过短暂的学习后，开始接管了音乐学院的调琴工作。
初露锋芒
“主任，我帮您调完了，您试试？”姜力说。
“我从系里拿回来一个测音的仪器，正好测测看。”
说完主任拿着这个小仪器，一个音一个音地测。
“哎？你调的还挺准，一个音都不差。”主任肯定地说。
因为这次测试，姜力的调琴能力得到了普遍的认可。但回头来看，姜力觉得自己当时的水平并不高，实际上也就是大致在那个位置上，毕竟当时的仪器精确程度并不高。
2003年，已经在广东韶关学院工作的姜力，参加了轻工部委托广州乐器鉴定中心举办的第一届调律师培训班，这里名师云集，程柏青、张孙毅、冯汉辉、吴智杰等老师都是钢琴界著名的钢琴技师，姜力非常珍视这个机会。
张孙毅是一个技术比较全面的老师，既会调又会修，琴弹得也很好。每次课前，他都会先弹会儿琴。姜力听了一个礼拜后，实在听不下去这台琴的声音了。
“这个琴的声音太难听了，那天我得给它调调。”姜力心想。
几天后，张孙毅老师一如既往地开始弹琴，可刚弹了几下，就停住了。
“谁动这个琴了？”他大声地问。
教室里的学员都吓住了，以为张老师生气了。
“是谁调的这个琴？”他又问了一遍。
“是姜力调的，他觉得这个音有点不准，就调了一下。”一位学员壮着胆回答。
“没有别的，你告诉他，不用再在这儿学了，他可以毕业了。”
因为姜力用的是三六度调律法，在这里自然高出一般学员很多。他本来想在这儿学习三角琴的一些知识，但是到了培训班，就要服从统一的课程安排，为了照顾没基础的学员，老师们只能从最简单的开始讲。
一段时间后，学员们开始到车间做学徒，每次调完琴，领班师傅都会拿着日本产的8000多人民币的仪器一一进行测量，看他们调得准不准。十二个音都要单独测，然后告诉学员哪个音高，哪个音低，再纠正一下。一般测到姜力都没有什么问题，唯独有一次出现了状况。
“你这个f3的音低了，和仪器差别挺大的。”领班说。
姜力仔细听了听，估算了一下。
“老师，我觉得我调的没有问题。出现这种状况有两种可能：一是你的调音仪有问题，二是琴弦可能有问题。”
“不可能，我的仪器怎么会出问题？这么好的仪器，从日本校对回来，四个月都不到，绝对不是仪器的问题。”领班师傅振振有词。
“那您按着这个调出来a和f这两个音。”
“调就调。”
“你还记得从f到a是每秒种七拍左右吧。”
“这个我知道啊。”
“你现在看看用仪器调出来的这两个音是多少拍？”
“哦，是四拍多一点儿，确实有问题。”
“看，不是我调的有问题吧，再精密的仪器再新的琴弦也会有问题的时候。”
“还真是，这样吧，你以后别在这儿浪费时间了，你觉得车间哪个工序对你有用，你就去转着学吧，到时跟他们一起下班就行。”
从这时起，姜力就开始到三角琴车间学习，也总算达成了自己预期的目的。
由于受学员水平参差不齐所限，姜力在培训班学到的东西并不是特别多，但是在这里他结识了很多名师，学到了规范的操作、前沿的信息以及爱岗敬业的匠人精神，他觉得这趟来得特别值。
探索创新
在调律师培训班，姜力认识到了规范的重要，也体会到了严谨的必要。因为乐器是一种精密、精细的东西，绝不能和垒个墙、砌个瓦一样。调律师也不仅仅是调个音那么简单，必须认真对待乐器的每个部分。
渐渐地姜力养成了一个习惯，每次调完音后，他都要把弹奏的性能调整好，音色处理好，直到自己完全满意了才离开。
一次到一个学校调琴，当时正好有两个学生在弹，姜力就请他们先到楼上的教室去练。一个半小时后，姜力到楼上调琴，那两个学生就下来了。过了一会儿，两个学生却跑回来了。
“老师，你把我们的琴弄哪儿去了？”
“钢琴不就在那儿吗？怎么会没了？”
“那不是我们的，好像是个新琴，我们那个哪儿去了？”
“就是你们那台，我把外观处理了一下，里面的音准、音色、手感，我都给你调好了。”
“真的吗？以前他们都是用扳子拧几下就走了，原来调琴是这样调啊！谢谢老师，真是太好了！”
看着两个学生美滋滋地走了，姜力也很受触动，他觉得自己坚持这样做是对的，作为一个真正的调律师，就一定要让人感受到这个琴的变化，只有从心底的尊重它才是对你最大的褒奖。
调十二平均律是钢琴调律师的基本功，由于古典律在国内很少用，所以少有人去调这种律。尤其是巴赫的作品，人们要追求原汁原味，音乐家就选用大键琴，调古典律。在欧洲的一些古典律制中，韦克迈斯特发明的一种律（简称韦克律）是巴赫时期较多使用的一种律制，当下一些钢琴家也多采用此律。因该律保留了一定的纯律的音程，纯净好听，有一些音程是平均律的音程，两个混合在一起，既有古典的东西，又能转调，这让姜力非常好奇。
这究竟是一种什么样的律呢？姜力开始通过书本和网络自学，然后综合各家的看法和技术，自己试着一点点调。功夫不负有心人，终于摸索出来了，但是周围的人都没有经验，不知道这到底是不是真的韦克律。
有一天，学校来了一名保加利亚的钢琴老师，路过琴房时恰好听到了，之后聊起了这件事，“您是不是会调巴赫时期的那个律？那个弹巴赫很好听的，希望以后能弹一下你调的这个律”
“你能听出来那是那是古典律？”姜力惊喜地问。
“我以前接触过，现在总想找，但是很多人都不会调。”
“好，等我哪天调好你来试一下。”
几天后，这个保加利亚的老师就来了，坐下一弹。
“就是这个！有巴赫那个味道！我以前弹过，确实感觉与平均律不同。”
听她这么一说，姜力也很欣慰，他觉得这件事蛮有意思，国外有这样专门的演奏会，演奏巴洛克时期的作品，调古典律，让人有原汁原味之感，那么今后国内一定也会有这样的需求，这种实践还是比较有意义的。
调律师间有一个共识：基准音组f3是非常难确定的，因为循环到这儿时，没有一个很好的检验能确定它在一个比较精确的位置。大多数人选择绕过去，从上往下调，最后到这个音。怎么解决这个问题，姜力琢磨了很久，一次有意无意间，他发现利用纯律的音程关系，来听到f的拍频，就可以很轻松地验证这个音。
但是理论基础有了，算式上总是不对，姜力只好求教于珠江厂的程柏青老师，因为程老的计算能力非常强，是这方面的高手。
“程老师，纯律应该怎么计算？我总也过不了这个关。”
“这个不要考虑律制，因为差得不多，都可以用一个方法来计算。”程老一语惊醒梦中人。很快姜力就计算出来的，较好的解决了f3的问题，不仅如此，钢琴中的好几个音都可以用这个方法来验证它的精确度。可以这样说，纯净音程听辨法，给调律验证法又增加了一个新的检验手段。
现在再调琴，姜力都会用这个方法加以验证，他觉得很好用，也愿意把这个方法分享给更多的同行，让整个行业受益。
2018年，姜力被广东省工业工会评为“广东省十大钢琴调修工匠”，被广东省乐器协会评为“广东省十佳钢琴调修师”。
心法为上
回顾这么多年走过的路，能取得今天的成绩，姜力觉得自己更受益于多年来的理论学习和研究。这就如同武林高手修炼内功心法，当他拥有了强大的内功，就可以轻松驾驭世间的任何兵器，中等资质的可以达到人剑合一，上等资质的可以随心所欲，达到无剑之剑的境界。而只追求剑法，忽视心法的修炼，却永远成不了一流的高手。
调律行业也遵循这个规律，理论能力是基础，也是突破职业瓶颈的钥匙。有的人调琴调了很多年，一直没有质的飞跃，吃亏在理论；有的人自己调得不错，却很难讲清楚说明白，在于理论上的欠缺；有的人能调能讲，却鲜有创新和发展，也在于不重视理论的研究。
姜力认为要想成为调律师中的一等一高手，必须是一个理性的人。不仅有动手能力，还要有理论学习的能力。因为调律牵涉到很多声学、律学等方面的知识，只有掌握了这些，你才能把握住它的命脉。才能在普遍规律中找到特殊性，才能灵活应用、攻坚克难，这一定是建立在理论和实践紧密结合的基础上的。
我把调每一台琴，当作一个实验，一个研究，从来不应付。
人家给我钱，让我去验证自己的理论，我非常感恩。
每调完一台就提高一些，这是我这个爱好能延续的主要原因。
——姜 力
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