朱贤杰：与巴伦博伊姆面对面 5-4 200113

与巴伦博伊姆面对面 5-4

文/朱贤杰（著名钢琴家、艺术评论家 霸拓艺术家顾问）

百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。

在一般人的眼中，巴氏具备了其他名人的大部分特征。他喜爱精美的哈瓦那雪茄、意大利于制皮鞋和雅致的服饰，偶尔喝一杯葛路克牌的香槟。他能流利地说六种语言：英、德、法、意、西班牙和希伯来语。他的意大利语好得可以在排歌剧时纠正演员的发音。他现在的妻子是俄罗斯钢琴家，所以他叉开始说俄语。他与情趣相投的当代最著名音乐家，如布列兹、波利尼、马友友、朱克曼、梅塔、阿格里奇、鲁普等人有着深厚的友谊，曾被人称为“巴伦博伊姆帮”，无论在哪个圈子，他都是核心人物，不管是引领谈话的方向，还是室内乐的演奏。

巴氏个子不高，属于短小精干的类型，年轻时他曾有一头黑色的卷发，如今已变得稀疏灰白，鱼尾纹也悄悄爬上了眼角，但脸上仍有）股孩子气的憨厚。走下舞台的他是和善本色的，我们的谈话从芝加哥交响乐团计划在2006 年初访问中国的演出开始，芝加哥交响乐团是至今日唯一没有去过中国的美国主要乐园。他说，中国方面过几天就将派人来谈具体安排，他希望能早日签订合同。

他对去中国演出向往已久。前不久他在芝加哥大学演讲时，有一位大学教授问他：“正当西方学古典音乐的人逐渐减少的时候，是否知道中国却掀起了古典音乐热潮？”他说他没有去过中国，很想去，他目前能做的就是在他的乐团里多多聘用中国演奏员，以此来代替他对中国的渴望。他认为，音乐教育在美国的中小学里逐渐消失，是可悲的事实。“因为音乐不仅是）种娱乐，而且是人格完善的必要途径。他说，“等到学生养成别的生活习惯（希望不是不良习惯）之后，再来接触音乐，就太晚了。不过我们也有责任。有一次，一位从未进过音乐厅的听众被朋友拉进音乐厅，可是那时我们正在演奏勋伯格的乐曲，对他来说，第一次就听这样的曲子太难了。”为此他主张办音乐幼儿园，让孩子从小接触音乐。他并热心辅导青少年乐队，芝加哥青少年乐队的音乐会每星期日免费向市民开放。

作为一名音乐家，他四海为家。1942 年他生于阿根廷， 10 岁迁到以色列，然后是巴黎、伦敦、芝加哥，因为一直不喜欢美国文化中的商业气息，他现在已经把家安在了柏林，并决定在与芝加哥交响乐团两年合同期满之后离开美国。巴氏不喜欢到了美国之后的托斯卡尼尼、霍洛维兹和海菲兹。“美国文化是一片危险的土壤，它提供了让它们发展出另一倾向的可能。”他认为是他们败坏了音乐界的风气。相反，他推崇富特文格勒、鲁宾斯坦和米尔斯坦的演奏风格。

因为巴氏一直置身于音乐比赛的圈子之外，我问他如何看待比赛？“比赛对于普通人来说并不坏。但是对于天才却不适合。郎朗不就是一个例子吗？”他说，“中国一定为他而感到骄傲。”郎朗最近与芝加哥乐团录制的唱片就是巴氏指挥的。立国有次去巴氏那儿，正巧遇上他在给郎朗上课，那首门德尔松协奏曲的第二乐章，他几乎是逐字逐句地教郎朗的。而在目前所有的音乐家中，郎朗最佩服的也只有巴氏。我问他对郎朗的印象，他说：“郎朗的音乐天分是无限的（unlimited），但是，天分不会永远在那儿。天分要得到发展，否则，五年后可能就再没有人会谈起了。郎朗答应我每两三个星期来上课，可是他现在太忙，只有演出前才会来。”

哈佛大学邀请巴氏去主持著名的诺顿讲座，以前只有斯特拉文斯基和伯恩斯坦两位音乐家得到过这种荣誉。我问他，如果他去，准备讲什么？他说他会讲巴赫的《十二平均律》。我知道他从小就弹过全部的四十八首，但是从未录过唱片，我正想着问他是否打算录音，他已经从口袋里掏出两盒CD ，说他最近已经为EMI 公司录好了。这让张立国大为吃惊，因为这几个月他几乎一直与巴氏在一起，实在想不出他如何有时间去录这四十八首全套的前奏曲与赋格。与古尔德对待录音的态度完全不同，巴氏不喜欢在录音棚里剪接拼凑。他认为音乐演奏是活的流动的过程，不可能定型，录音只是那一个特定的片刻的记录而已。

话题转到他的自传体著作《生活在音乐中》，他强调，这不是一本通常意义上的自传，而是“一本关于音乐的书”，他希望能早日看到这本书的中文版面世，随后他在我带去的书上题词：“纪念我们在芝加哥的会面。我向往着与你一同去中国。”