吴汉洲：浅谈钢琴音色 2-2 200323

2020 战疫期间霸拓会员群研讨

浅谈钢琴音色2-2

文/吴汉洲（霸拓工匠之星）

各位老师好！

为积极抗击肺炎疫情，

从（2020年）2月4日起，每晚7:30，

霸拓团队邀请会员群内老师共同进行分享研讨，

以期帮助大家积蓄力量迎接疫后工作。

2月28日晚-3月1日晚群研讨题目：《浅谈钢琴音色》

分享老师：吴汉洲

主持老师：崔银凤

期待会员同仁的参与，

大家共同分享-改变！

吴汉洲

霸拓工匠之星

霸拓国际顾问团成员

国家钢琴技师

广东省乐器（钢琴）制作名匠

广东省技术能手

原珠江钢琴集团质量主管（负责Kayserburg钢琴）

原福建夏贝尔钢琴有限公司技术经理（负责Gebr Schulz钢琴生产线）

百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。

均分十二合循环，辨韵闻声更觉艰。

用料造工皆可溯，琴音色彩亮柔间。

——吴汉洲

三、音色整理的步骤

    整音就是为了获取所需泛音成分并使其按一定强度排序的听觉艺术工作。

    从声学上来讲，音色是由激发弦使其振动的位置和方式确定的。所以，弦槌击弦的“位置”和“方式”是我们整音时首先所要考虑的东西。

在诸多因素当中，其中的音板、弦列、铁板等在马克的选材、制作过程当中就已经确定了，作为钢琴调律人员在平常的调律中是无法改变的、那我们能做的有那些呢？下面我简单介绍一下音色整理的基本步骤：

1、检查击弦点

以中等力度连弹81-88键，听其音色的软硬，以音色效果最佳位置确定弦槌的击弦点。由于钢琴在生产、使用过程中会出现一些改变，会使击弦点出现偏差，往往需要调律师再次对它进行调整。

击弦点的位置：

钢琴在设计过程中将击弦点设定在产生不协和泛音成分的琴弦１／７、１／９等处。

当然，击弦点的选择并非这样简单。

低音区和中音区的击弦点同样都在弦长的七分点和九分点位置；

第６ｌ弦组以上各弦组的击弦点均匀地由ｌ／１０、向１／１８、甚至１／２４变化；

小而硬的高音弦槌的击弦点甚至可以缩小到弦长的１／３５，才能发出清脆明亮的音色。

弦槌的击弦点，确定了乐音的振动成分。当一条琴弦被激发振动时，波腹处在击弦点上的泛音被加强，波节处在击弦点上的泛音则被抑制或消除。击弦点的位置。

2、判断弦槌的软硬

以中等力度连弹所有琴键，判断整台琴是否过硬(弦槌击弦历时过短，声音听起来尖锐、刺耳）、过软（弦槌击弦历时过长，声音听起来闷、暗哑）、各音区之间过渡是否均匀、连贯，借此判断那些弦槌需要扎针，以及扎针的位置、数量、深浅等。

3、 扎针

扎针主要是改变了弦槌毛毡的纤维紧密程度，使其松软。扎不同的部位则会改变弦槌的硬度、弹性，从而改变弦槌的击弦历时。

弦槌与琴弦的接触时间（击弦历时），主要取决于弦槌的弹性。在弹性方面，弦槌毛毡密度大（弦槌硬），在敲击弦时会把击弦能量一下就传出来，击弦历时就短。

如果弦槌毛毡柔软，与之相反，这时击弦的能量传送是逐渐递增的。当弦槌过分柔软时，它会“粘”在弦上，这时击弦历时就增长。从而抑制了不同的泛音成分，使声音达到我们预期的效果。

具体操作如下：

取出击弦机，放在专用架子上固定好，根据之前的判断对弦槌进行预扎针（针数不宜过多，要留加工余量)，装上击弦机，以中等力度连弹所有琴键，检查扎针效果。重复以上操作直到达到预期效果为止。

（注：扎针时以针与呢毡表面垂直的角度扎入，扎针数量与弦槌硬度成正比，扎针深浅从弦槌肩部开始到击弦点两侧由深到浅。）

4、 打磨

打磨是是为了去掉弦槌表面蓬松的毛毡。

具体操作方法如下：

取出击弦机，放在架子上固定好，用120#、240#、600#、800#、1200#的砂纸依次打磨弦槌（注：只打磨弦槌表面、一层一层的打磨，不允许出现羊毛毡断层的现象，不要改变弦槌的外观形状）。

5、确定弦槌对弦、击弦无跑偏

装上击弦机，用手推弦槌击弦，观察弦槌击弦轨迹有无跑偏（有跑偏用垫纸的方法调整），同时检查弦槌是否正对琴弦（如果有错位则用螺丝刀和摆刀调整）。

6平弦

平弦的目的是为了保证弦槌击弦时弦槌同时激发同组弦的两根、或三根弦，使他们同时受力产生振动。

操作方法：

使用触摸或专用工具检查低音区双弦和中高音区三弦的同组弦是否在同一个水平面上（不在同一个水平面上则用专用工具进行调整）。

7、修整弦槌

用一手轻推弦槌直至弦槌前端刚好与琴弦接触（力度不能过大），另一手用拨片分别轻拨双弦或三根弦，听一下哪根弦有余音，用砂纸板打磨修整没有余音的弦槌面（注：打磨完后弦槌面必须是一个与该组琴弦相互平行的平面），逐一修整、检查，直至所有弦槌修整完成。

弦槌修整是为了给弦槌塑型，使弦槌与琴弦的接触面积主要取决于弦槌的形状。弦槌击弦部位的弧度大，击弦时弦槌与弦的接触面积会大一些，对琴弦振动的抑制会大一些；弦槌头部的弧型小，则效果相反。

8、弦槌的处理方法：

弦槌的处理方法一般有打磨修整、扎针、加硬化剂等。

具体操作如下：

⑴ 以中等力度均匀连弹判断弦槌的软硬程度。

当弦槌的声音暗哑、声音延续时间过短、音量不够时，通常会采用打磨的方式对弦槌表面进行打磨，（打磨量不能过多，注意与附近弦槌大小的差异）。

在通过打磨仍不能改善的情况下，可适当在弦槌两侧加硬化剂，添加量不宜过多，可分多次渐进操作（每次添加必须等上一次添加的硬化剂干透后，试听后根据效果确定添加量）。如果通过以上操作还没有改善的话，则需要更换弦槌。

若声音过于明亮，出现刺耳的声音时，则需要采取扎针的方式进行调整。扎针有位置、角度、深浅、数量等的要求。扎针的位置通常用时针的指向来表述，如：9：30-10:30点方向、10：30-11:30点方向、11:30-12:00点方向等。

首先用排针（三根针、针长9mm左右）扎9：30-10：30点方向的位置，注意针孔分布要均匀，以垂直毡面的角度深扎，分多次扎针、扎针数量不宜过多，根据弦槌的软硬度而定，每次扎针结束后都要检查效果。此处扎针能增加声音的饱满度、圆润度和通透性。

然后用排针（三根针、针长6mm左右）扎10：30-11：30点方向的位置，同样要求针孔分布要均匀，以垂直毡面的角度，以中等深度扎针，数量不宜过多，可根据弦槌的软硬度分多次操作，每次扎针结束后都必须检查效果，直至达到预期效果为止。使声音变得柔和、声音的延伸性增强。

再用排针（单针、针长6mm左右）扎11：30-12：00点方向（不含击弦的位置），这个位置只能浅扎（3-5mm之间），同样要求针孔分布要均匀，以垂直毡面的角度扎针，数量不宜过多，可根据弦槌的软硬度按音质需求分多次操作，每次扎针结束后都必须检查效果，直至达到预期效果为止。扎此处会使声音更加细腻。（注意：从9：30-12:00方向，扎针的深度由深到浅，最浅处为2mm。）

轻弹时如果因弦槌击弦位置与琴弦接触而发出“吱”、“吱”、“吱”的金属声时，可用排针（三根针、针长2mm左右）按1-2mm的深度浅扎弦槌击弦的位置1-2次。

⑵ 用较轻的力度连弹检查音色是否均匀，不均匀则用以上述方法继续修整，直至均匀。

⑶ 再用重弹的方式检查调整一遍，不均匀则用以上方法继续修整，直至均匀。

⑷ 按以上三种力度的弹击方式把音色调整成均匀、连贯、软硬适中。然后用专用工具（铜质、呈弧形的电烙铁）轻烫弦槌表面，把弦槌表面的毛刺去掉，使声音更干净、清晰。

最后检查一下钢琴是否有杂音的存在，如果有则用排除法寻找杂音源进行排除。（杂音排除的方法有专门的文章，这里不作讨论。）

只有充分理解了能对音色造成决定性影响的一些配件的材质以及相关的工艺，才能对音色有全面的理解。从而知道，钢琴的音色大部分是由共鸣系统以及弦槌的材质和制作工艺等决定的，而调律师后期的音色整理只能改变其中很小的一部分。

2020年2月28日