黄永更：钢琴调律师对钢琴音准认知的重要性5-4 200928
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钢琴调律师对钢琴音准认知的重要性5-4
文/ 黄永更
【编者按】
为抗击新冠肺炎，自（2020年）2月4日起，疫情期间，每晚7：30，霸拓会员共同进行分享研讨，积蓄力量，积极备战疫后工作。
4月30日研讨题目：《钢琴调律师对钢琴音准认知的重要性5-4》
分享老师：黄永更
主持老师：崔银凤
百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。
黄永更：感谢各位老师在忙碌之余，又一次耗费时间和精力，到位听我发表拙见，谢谢大家的捧场！
之前，我们对“音乐人”对钢琴音准的认知情况进行了一定的讨论，那么“普通人”普通人对音乐峰认知如何呢？这些都会影响到中国社会钢琴音律的状况。从我个在社会调律服务中的现象看，结论是不容乐观的。
崔银凤：等着黄老师的大餐
黄永更：就在昨天，我受邀调了两台钢琴，我分别把情况列举出来，算是对我看法的佐证吧！
黄永更：案例一
钢琴客户王女士，2012年底购琴，钢琴品牌某某江，型号120。2013年由售后服务调律一次。主人讲，至今没有再调过。
那么手感如何呢？我们就先看一下琴键和击弦机配合的关键部位，卡丁的高低吧：
黄永更：我将卡丁升高的幅度为270度。
当然，也同时进了行弦槌对弦和其他常规项目的调整。
崔银凤：机械变化超大呀@黄永更
黄永更：我们再来听一下该台钢琴的音阶效果：（三个八度的大调音阶）听起来是一盘散沙。
黄永更：我们再听听标准音音叉和钢琴的标准音的高度对比，高度明显不在一个调上了。
黄永更：我们用音叉和软件对钢琴的标准音的高度进行判断和测定，拍频已经快到分不出个数了。
崔银凤：是的
黄永更：软件测定比我听辨判断换大了一赫兹。比国际标准音高440赫兹低了13赫兹。
黄永更：
张岩峰：黄老师厉害，十几拍都能听出来@黄永更
崔银凤：看看，高音肯定更严重啦
封竣译：到高音低半个音
黄永更：那么到高音区会是什么样的情况呢？
黄永更：那么到极高音区的时候情况谁是怎么样呢？
崔银凤：为什么黄老师
张岩峰： B调了，C还没调@崔银凤
黄永更：这是正常必然的结果@崔银凤
对于音准误差如此巨大的钢琴，客户之前的反应却是“非常淡漠”，并没有意识的它的严重性！
最后我给调律达到的最终结果：
崔银凤：是啊，我的意思是想问为啥不是均匀降呢@张岩峰
黄老师您继续，
张岩峰：高音就是跑得多呀@崔银凤
黄永更：我分析，音板受力后，下陷的幅度，对比较短的琴弦张力的影响会更大些@崔银凤
孙德卿：差的不少啊
黄永更：案例二
钢琴客户蒋女士，将自己在大连的钢琴托运的洛阳，给其弟蒋先生使用，该台钢琴品牌某某卡，115型号。由于托运出问题，经蒋女士推荐，蒋先生向我发邀请对其钢琴进行修复。我一并对其钢琴进行了调律检修。
崔银凤：明白了谢谢黄老师@黄永更
黄永更：据蒋先生反映，该台钢琴在大连购买没有几年，并且，经常调律。
钢琴实际音准状态如何呢？
这两台钢琴的视频，我可能有所混淆，但是音准误差之大，已经是50步笑百步，不相上下
据我断定情况：
一、如果不是托运受损，蒋先生不一定能够意识到对钢琴进行调律
二、即便调律，也不一定会找到我
三、这台钢琴不可能像蒋先生说的那样，在大连买的时间不长。
尽管有托运授损的原因，音准误差达到一个调以上时，绝不会是经常调律的钢琴。
张岩峰：的确不是一台琴，背档不一样
崔银凤：您细心@张岩峰
黄永更：以上是普通百姓家的钢琴状态。
那么其他层面的钢琴情况如何呢？
让我来见识一下有脸面的地方的钢琴音准状况如何吧！
2017年中国国宾馆的钢琴如何呢？
[视频]7
崔银凤：看看
张岩峰：普大爷郁闷死了
崔银凤：普大爷弹不下去了
估计心里直摇头
黄永更：真是难为普大爷了！
崔银凤：丢脸丢到国际上啦
最低标准同度啊～
黄永更：还又一个此视频，后边部分比这个时间长，显示了普大爷非常尴尬的表情，我没有来的及找到。
张岩峰：普大爷后悔死了，早知道不弹琴了，本想露一手，没想到。。。不知道的还以为自己弹琴的技术不到家呢
黄永更：这个视频我们很多朋友应该不陌生，这是发生在2017年5月份中国一带一路会议期间的事情，我认为，也是中国音乐界乃至钢琴调律界被“打脸”的一次“丑事”。
我为此，当时我写了一篇文章。发在了朋友圈，以唤醒我的“国人”，“拙文”如下：
黄永更：问题不怨普大爷呀
张岩峰：真怨不着他
崔银凤：可教育了咱们了，咱得知耻而后勇啦@黄永更 @张岩峰
黄永更：
再看普京总统弹钢琴有感
（我是不是有的忧国忧民了）
再次观看普京总统“一带一路”会议间隙，在国宾馆弹钢琴的视频，不能不使我引起了更深层次的思考。
该段视频，与其说普京总统是在“炫技”，倒不如说是一次俄罗斯民族文化艺术底蕴的一次展现。普京总统的琴艺谈不上多高，他毕竟不是搞音乐出身的，弹奏一段单旋律的俄罗斯民歌，已经实属很了不起了。
但是，普京总统对钢琴音准的判别和认知度不能不让人佩服。从他弹琴过程的表情中，以及在他视乎有一点过分用力的盖琴动作上，不难看出他对钢琴音准的“不满意和无奈”。也正是普京总统的这个“不满意和无奈”的表现，着实让我们中国人丢了“脸面”，
不能说这不是我国音乐界的悲哀，也是钢琴调律界的悲哀，更是钢琴拥有者的悲哀！
想想我们每一个中国人，凡是看到听到这个视频的人群当中，除了搞音乐的人和搞调律的人以外，能够听出钢琴音不准的人，才能够占到多少的比例呢？
多少年来，泡沫经济把国人浮得飘飘然然，传统文化的丢弃，文化艺术风气的浮躁，学术论文的抄袭造假，形式主义的泛滥成灾等等，不能不令人痛惜！
在堂堂的一个国宾馆摆设装饰品中，恐怕不是仅有钢琴，我想墙上挂个名画之类，肯定也是少不了的。如果是一幅名画，假若挂的歪斜不正，我想管理人员很可能早就要求工作人员立即将其扶正。如果这幅名画的上面“浮尘”笼罩，我想管理人员更是毫无疑问的会让工作人员及时进行清扫。
钢琴作为一种高档的艺术品，在高规格的场合显著的位置摆设，无疑问是会提升这个场合和位置的艺术品位，这正是主人需要达到的目的。
但是，钢琴不单单是一个立体的艺术造型，作为乐器之王的它，更能够体现出价值所在的是它具有“灵性和生命”，它的灵性和生命体现在能够让人弹奏，并且能够弹奏出准确优美动听的音乐，这才是一件完整的艺术作品。
倘若仅仅是为了摆样子，完全可以做一个钢琴模型放在那里，不就更省事省钱了吗？这台矗立在国宾馆大厅里的钢琴，虽然还能够弹奏发音，但是，从音乐的角度来讲，一个发音极度不准的钢琴，与一个“模型”钢琴相比，我个人认为已经达到没有多大的差别的程度，甚至还不如就是摆上一台模型。
国宾馆的钢琴音准状况之差，其实只是我们国家无数个宾馆、无数个公共场所作为“摆设”的钢琴，音准状况的一个代表而已。
崔银凤：这只是缩影罢啦！
黄永更：最近这几年，国家重视了教育投资，各地教育部门，都给中小学配发了多少年来渴望得到的钢琴，那么，钢琴的状况如何呢？从我有限接触到的钢琴情况来看，问题很不令人乐观。
崔银凤：很多都是当摆设看的，不是用来展现艺术的价值的
黄永更：各类政府采购招标，大多只重视经销商报价的低廉，重视质量的好坏往往不够。中标后的经销商，为了保证自己需要得到的利润，就不免要求与之合作的生产厂，以价格标准生产。生产厂为了保证自己的利润，只好降低生产成本，选用最便宜的材料，生产工序减少，投入工时减少，导致钢琴的击弦机工作状态根本不达标，键深不够或超标，导致手感极差，调律遍数不足，予拉高度不够，音准偏离极大，新琴标准音低小二度以上比比皆是，且相对音高也是一塌糊涂。于是乎，一批质次价廉的专门为教育提供的钢琴就堂而皇之流入到了学校，反正各部门各环节都完成了自己的任务。加上学校的领导大多不懂音乐，也不重视音乐，对音乐老师提出的调律建议也置若罔闻，钢琴的音准状态与国宾馆钢琴的音准状态相比，误差更是有过之而无不及。
崔银凤：不能说这不是我国音乐界的悲哀，也是钢琴调律界的悲哀，更是钢琴拥有者的悲哀！赞同黄老师所说的，
黄永更：那么社会家庭的钢琴状况如何呢？这些年来，学生学习钢琴的热度仍然不减，大多数家长都舍得给孩子投资，几万块的钢琴可以好不吝啬买到家，一年数千块的课时费可以情心愿意付出，但是，一年几百块的钢琴调律费却总是不舍得花。因此，可以想象到，整个社会层面的钢琴状态，同样是令人堪忧。原因还是在于家长不懂音乐，不懂音准，更不懂音准的重要性，因此轻视了对钢琴定期进行调律及保养检修。
黄永更：今天我举出的两个家庭钢琴的例子就是代表
钢琴状态令人堪忧的情况不只是以上的部门和个人，还有部分专业音乐院校的钢琴，特别是学生的练习用琴，钢琴音准的状态同样也不是令人满意。我的不少客户的学生，都巴望着放假回家，只有回到自己家后，才能够用上了心里面着实愿意弹得准确的好钢琴。
作为音乐院校，培养音乐专业人才的地方，训练学生音准的唯一标准教学工具钢琴，它的音准都有问题，试问中国还能够培养出多高素质的音乐人才？
崔银凤：是的，“学校的大破琴”弹不下去，经常能听到这样的牢骚
黄永更：造成如此现状的原因很简单，不重视调律师队伍的培养和建设，不尊重事物的客观规律，音乐院系的招生人数成倍增长，钢琴拥有量不断地扩大，而钢琴调律师的岗位人数不给增加，直接导致维修力量薄弱有关。
张岩峰：去年秋天，我去英国大使馆官邸调琴，琴是英国大使个人的从英国运来的老琴，从一号键开始，写着调律时间和调律师的签名，是固定的一个调律师，将近30年，每年都记录着。能看到这琴是刚搬到中国的。我调完后，也在下一个键子上写下了我的名字，心想有一天这琴可能会随着卸任的大使回英国，原来的调律师会通过我的记录，了解这琴在中国的保养情况
崔银凤：培养不出高素质人才，这样的现状长此以往令人堪忧啊
黄永更：加上这些年来人们敬业精神的减弱，职业道德的缺失，钢琴的调律维护到位很难有保证。
崔银凤：优秀的传承，您参与到了，敬佩和羡慕@张岩峰
黄永更：看来，张老师给我提供了，给钢琴琴键上留下记录的先例，我就有底气了@张岩峰
张岩峰：没拍照片，可惜了
黄永更：但愿通过普京总统在国宾馆弹钢琴的这一“事件”为契机，能够唤起我们国家拥有钢琴的单位，拥有钢琴的学校，拥有钢琴的家庭，学习使用钢琴的老师和学生们，重视钢琴的音准，重视钢琴的调律，重视对钢琴的定期保养检修。重视对钢琴调律队伍的培养建设，提高我国音乐教育事业的硬件和软件建设，把我国国民音乐文化素质的提高，向前推动一步。也让我们从事钢琴调律专业队伍的调律师们，有更多的用武之地，为我国的音乐教育事业，奠定一个更加坚实的基础吧！ 黄永更拙文 2017年5月30日
崔银凤：有底气了！像两位老师学习@黄永更 @张岩峰
黄永更：可叹我个人太渺小了，影响力微乎其微！
从以上所举例子可以看出，改变我国社会钢琴音律状况，提高全民族音乐音准素养的任重道远。毫无疑问，我们钢琴调律师队伍是完成这个任务的主力军。
打铁还要自身硬，让我们脚踏实地，继续学习进取，提高我们的自身素质，提高我们的技术水平，去应对如此“艰巨”的任务吧！
我个人认为，钢琴调律师服务的对象表面是钢琴，其实质是服务于音乐，直接服务于音乐人的耳朵听力，服务于对声音有要求的、有分辨能力的、有审美能力的人。因此，调律师一定要学习音乐，喜欢音乐，融入音乐。
在我的钢琴调律社会服务中中，经常遇到钢琴客户询问，“调律师都应该会弹琴吧”?“调律师都应该会音乐吧”？
崔银凤：黄老师的倡议，大家一起努力吧，从咱们群开始如何？@黄永更
黄永更：今天，我们就继续共同来，对涉及到对钢琴音律有关的音乐知识，再度进行研讨。
关于音乐中的固定音高理念之认知
黄永更：一、中国古代音乐之固定音高：
在中国古代，有一种所谓“固定音高”的说法，即是所谓的“黄钟大吕”之说。
百度“黄钟大吕”，有以下有关论述：
黄钟大吕，最早出现在皇帝的乐官：伶伦，所创的百甬律之第一第二律（乐律会通），后由管仲吕不韦深入成五
度相生律，问之第一第二律。
黄钟,大吕,出自中国古典音乐十二律 。 十二律即一个八度内共有十二个半音，它们的音高标准叫律。图例如下：
本人对此没有研究，不能妄加评论，
但本人认为，即便古人的“黄钟大吕”之固定音高成立，但是能够与现代音乐的固定音高相对接，也并非是容易之事，也不可能恰到好处的对接上。因此，这个问题留待以后我们再深入研讨。
黄永更：二、中国现代音乐之固定音高：
中国现代音乐，是引进学习西方国家的音乐理论体系而建立的。
将中国的十二平均律体系与西方的十二平均律体系融为一体来研究学习和运用的。
我国最早提出并运用十二平均律理论的人，是明朝的朱载堉，朱载堉为今河南焦作沁阳人。
崔银凤：中国更早些是吧黄老师
咱祖先这么牛 呢！
黄永更：是的。这是我们中国人，特别是音乐界，更是钢琴调律界音乐骄傲的事@崔银凤
引入了钢琴十二平均律的键盘乐器，运用于音乐活动，诸如声乐、器乐、音乐理论等。尤其是贯穿在现代音乐教学中。
崔银凤：老祖宗棒！@黄永更
黄永更：如现代钢琴键盘的音乐体系，几乎包括了现代音乐中所需要的全部音高，88个黑白键音高，引进了西方固定音名音高和键盘对应使用方法。
bD bE bG bA bB
C #C D #D E F #F G #G A #A B C
崔银凤：理论知识必须要准确，记牢靠，这都是指导方向
感谢黄老师准备的专业理论资料
崔银凤：您继续讲
黄永更：如果没有引进西方音乐的键盘乐器，固定音高，国际标准音，也就没有，今天我们这个队伍，
引进了西方键盘音高音名和五线谱谱表对照的使用方法。
崔银凤：西方的智慧融入之后更加科学和实用了，发展迅速了吧
黄永更：键盘谱表对照图
键盘谱表对照图
我们引入了西方国家国际标准音高，即固定音高理论概念。
小字一组的A,振动频率每秒钟440赫兹。
国际标准音高：a1 = 440HZ
在这里我们不去啰嗦“第一国际标准音”和“第二国际标准音”的问题。我们只谈延续上百年来，被大家公认的，普遍使用的“标准音”问题。 a1 = 440HZ
黄永更：插曲 钢琴调律师的称谓
崔银凤：有插曲啊
黄永更：何为钢琴调律师？也就是说钢琴调律师在社会上的称谓？
崔银凤：调琴师，调音师
黄永更：钢琴调律师在社会上有不同叫法，有人称之为“调音师傅”，有人称之为“修琴师傅”，还用更直白的称谓：“修琴的”或“调琴的”。洋气一点的称谓，便是“调律师”了。
当然，现在更多人习惯于称之为“老师”，
其实，就调律师的基本工作来说，还真不外乎是这两大方面。“调琴”和“修琴”。
“调琴”指的是调音律。“修琴”指的是整修键盘击弦机械等。
我们今天仍然将“修”暂时放到一边，继续围绕着“调”的问题，继续研究音律方面的知识。
张岩峰：客户怎么方便怎么叫但是，叫老师的客户，他们的文化层次感觉比叫师傅的略高一些
黄永更：我认为，调律师（单指调律）的技能，体现在三个方面：
一、对于音律知识的掌握
二、对于基音、倍音、拍音的听辨能力和建立“心拍”的功底
三、扎实的操控扳手的能力。
如果您想成为一名优秀的“调律师”（单指调律），您就应该记住我的这三句话。按照此种思路去学习。
崔银凤：心理地位更为高些，其实我也更喜欢别人叫老师@张岩峰
黄永更：倘若您对我的调律技术还认可的话，以上几条是我送给您的！
上面我们共同研究了现代音乐中，键盘，音名，固定音高，与谱表对照问题音准的认知问题。更是涉及到了对“国际标准音”的认知问题。
今天我们往下进行，共同研究一下对基准音组音准的认知问题。
崔银凤： 老师们在认真看呢@黄永更
黄永更：钢琴基准音组各音高的频率值
大家知道基准音组每个音的频率是多少吗？
张岩峰：在我心里，天下只有两个职业最神圣，老师和大夫
黄永更：认同@张岩峰！
崔银凤：是的，认同
黄永更：不乏有的同仁能记住每个音的频率，但是，记不住也无妨，
孙德卿：是的，我也认同
黄永更：我们只要按照上次课堂研讨过的方法，利用十二平均律中音准比率常数，便可以计算出基准音组每一个音高的频率。
黄永更：同路人！@孙德卿
已知a1 440赫兹，a220赫兹
如下表：下行半音列
a = 220
ba =220 ÷1.0594630943593 ≈ 207.65
g =207.65÷1.0594630943593 ≈ 196
#f =196÷1.0594630943593 ≈ 185
f =185÷1.0594630943593 ≈ 174.61
张岩峰：中间的会算，记不住
黄永更：会算就可以，起码叫懂
黄永更：如下表，上行半音列
#a=220×1.0594630943593 ≈ 233.08
B =233.08×1.0594630943593 ≈ 246.94
c1 =246.94×1.0594630943593 ≈ 261.63
#c1 =261.63×1.0594630943593 ≈ 277.18
d1 =277.18×1.0594630943593 ≈ 293.66
#d1 =293.66×1.0594630943593 ≈ 311.13
e1 =311.13×1.0594630943593 ≈ 329.63
张岩峰：最高和最低记得住4186和27.5
黄永更：我们把这些频率，标注在钢琴键盘上，就可以比较直观的进行对比。
钢琴键盘上基准音组各个音音高频率数值如下图：
黄永更：很好@张岩峰
崔银凤：知道倍频关系可以推算出来的是吧
都必须要记住啊
黄永更：以上图表中的音就是我们常规分律时各音的频率值
记住更好，
崔银凤：好的黄老师
黄永更：主要是为接下来做准备。
黄永更：钢琴全音域各音级音高音准的频率值
崔银凤：好
黄永更：根据钢琴倍音关系，构成八度音的两个音，冠音音高是根音音高频率的二倍，根音音高是冠音音高频率的二分之一，我们不难算出基准音组上行各音的频率数值，也不难算出基准音组下行各音的频率数值。
也就是说，我们可以算出钢琴全音域每一个音的频率数值。
我们所熟知得：
钢琴的最低音频率为27.5赫兹，钢琴最高音的频率为4186赫兹，正是这样得到的。
刚才张老师就背下来了钢琴最低音和最高音的频律值
我给大家列举了这么多数据，就是是让大家略微了解一下这方面的知识。我们毕竟是给声音打交道的，声音的音高离不开振动频率“赫兹”这个数值。
崔银凤：是的，回去好好背
黄永更：其实我们调律师在具体实践中，并非把以上的数据死记硬背，记住几个关键数据，记住数据的“来历”就行了。
但是，在讨论十二平均律分律时，对于“拍”的来历，“拍”的高度位置，“拍”的频率研究时，就必须使用到基准音组的频率数值。
此项内容，我们后续研讨。
刘海：黄老师学养深厚
黄永更：再度对“音乐人”音高音准认识的研究
音乐人除了对音乐音级中“同度”、“八度”的音准感知外，对钢琴音准的感知还有“协和音程”与“不协和”音程的不同感知。
那么在音乐中，音程的协和程度如何划分呢？
通常，音乐中的音程协和度划分分别为三种类型：
一、协和音程
二、半协和音程
三、不协和音程
协和音程包含有：
纯一度（即我们调律中常说的同度“同度”），纯八度，纯四度，纯五度。
半协和音程包含有：
大三度，小三度，大六度，小六度
不协和音程包含有：大二度，小二度，大七度，小七度，增四度，减五度。
对于我们调律师来说，我们最常用的首先是音乐中的“纯音程”，即纯一度、纯八八度、纯四度、纯五度。
其次，我们常用的还有：大三度，大六度，
小三度和小六度用的不多。
崔银凤：黄老师学养深厚
黄永更：每一个钢琴使用者，都希望自己的钢琴声音好听，绝不会希望自己的钢琴声音不好听。
刘海：拍音的利用是为了方便转调——牺牲一点人类不易察觉的误差，换取键盘乐器上任意转调的操作便利性
崔银凤：没错的@黄永更
黄永更：除了钢琴音色的因素外，好听就主要体现在“音准”上，体现在好听的“音程上”，体现在“协和”的音程上，体现在“纯音程”上，体现在“纯一、四、五、八度”上。
这是我们调律师不可轻视的关键所在。
如果您把钢琴上的每一个音，调的和它所有的“协和”音程都达到“协和”的效果，这台钢琴，就肯定会令钢琴使用者“满意”。
崔银凤：十二平均律是为了方便转调吧@刘海
黄永更：钢琴为什么要定期调律
钢琴为什么要定期调律呢？
孙德卿：是的，必须往完美靠近@黄永更
刘海： 对@崔银凤
黄永更：大家回答我吧！人人都发言了！
崔银凤：为了保持音准
刘海：黄老师，为了获得准确音准，为了准确表达音乐@黄永更
崔银凤：钢琴只有达到标准音高范围才能更稳定
孙德卿：因为钢琴会走音，破坏了原有的完美和协和，或者是不协和
刘海：也为了保护音乐人的听觉音高概念
张岩峰：音乐是门艺术，要给人美的感觉。这种感觉的前提是音要是对的，音高正确，音程正确，律制正确
刘海：保护孩子的耳朵和固定音高感觉
张岩峰：一首曲子演奏下来，如果乐器不准，感觉就像骂人一样难听
黄永更：大家说的都对，
崔银凤：设计要求使然，经常做调律调整的琴，寿命更长，音乐表现力更加好
刘海：培养孩子正确的声音概念，建立音乐艺术的声音美的感知能力
黄永更：我们再细致一点，回答技术层面上来，再说说吧
崔银凤：黄老师请讲
黄永更：因为钢琴的音准偏离了曾经具备的音准状态，偏离了音乐中音与音之间的正确关系。通俗的讲，是钢琴的音不准了。
所以，需要对其进行再度修正。
如果钢琴的音是准的，那就不用调了对吧。
刘海：为了保证音高的绝对准确频率和相对关系正确
黄永更：对了@刘海
如果钢琴的音是准的，那就不用调了对吧。
刘海：还得音色美
黄永更：那么！什么是不准了？达到什么程度时，就叫音不准了呢？
假若一台音准很准的钢琴，需要调律吗？答案肯定是不需要的。
张岩峰：没有最准，只有更准
黄永更：一个调律师，最起码要知道钢琴什么是不准。最后才能通过自己的辛苦劳动，把不准的钢琴调到准确位置。
崔银凤：还得达到使用者的高要求
孙德卿：偏离了正确的音高，频率
崔银凤：没有最准，只有更准
黄永更：音准的答案，就要把我们之前所研讨的内容都拿进来，进行佐证。
张岩峰：对于调律师而言，什么是不准也会受到调律师个人技术水平的牵制
水平差的时候，真听不出来
刘海：音准需求——需要调律的原因
音美需求——需要整理音色的原因
崔银凤：是的
黄永更：一是达到和满足"音乐人"对音级之间的音准关系要求。
刘海：触键感受需求——需要机械整理的原因
崔银凤：黄老师您继续音准的答案如何确定呢？
刘海：调律整理的最高境界——琴随我心（“我”指的是客户）
黄永更：具体的讲，（纯一度）“同度”要怎么？
大家说
张岩峰：同度绝对干净
就像平静的水面
崔银凤：同一个频率高度
孙德卿：没有拍音
崔银凤：对纯净无拍
那天黄老师说过的比喻，哪位老师记得啊
黄永更：（纯八度）八度要咋么样？
崔银凤：我们钢琴上的同度音，就像一杯纯净水，清澈透底，没有杂质口感清纯无味。
黄永更：要（纯八度）八度要纯净、协和
关于音准曲线问题，以后再讨论，不用过早涉猎，先会走，再学跑。
崔银凤：好的
崔银凤：八度比同度好调
是的，咱现在先掌握好理论知识，
黄永更：我们说的八度，是指在音乐中的“纯八度”，要知道还又增八度和减八度呢
崔银凤：还有好多呢！
黄永更：在一个，就是平均律分律的均匀精准了。
崔银凤：这个可到了关键啦
黄老师，今天这时间讲不完的了，您看下次再给咱们分享呢
崔银凤：您辛苦再讲一期吧@黄永更
各位老师什么意见？
黄永更：您如果把一台钢琴里面的所有的音，使他的与周围所有应协和的协和音程都调到位了，这台钢琴，想让他不好听也不可能不好听了！
好了，下课时间到了。大家可以搜寻一下今天我几处提到的个人的观点。
如果你不知道什么是不准，您怎么能够把一个不准的钢琴调准呢？希望大家各自总结一段文字吧！
谢谢大家的参与！
崔银凤：音准概念理不清，根本调不了琴，心理要有职业操守，如果是能够恢复到标准音高的，一定尽力达到，，多年不调状态都不好的另说
罗文：a1=440----------A=440-----------A4=440，谁来解释一下这几个A是什么意思
张岩峰：a1，是指小字一组，A=440是指国际标准音，A4是指第4个完整八度的A音，这三个是指的同一个音，不知对否@罗文
罗文：只说对一个@张岩峰
张岩峰：求解@罗文
罗文：a1，对头@张岩峰
A4答不够完整
张岩峰：在TLB软件上，他的分组是从0~8组，A4这个音就是小字1组的a1，440Hz
我一般跟客户沟通时不会用到A4这个说法，跟专业的客户会说小字1组，跟非专业客户会说中央C这组
罗文：你只说4个完整八度，要从低音开始数@张岩峰
张岩峰：是的
罗老师，A=440这个如何解释呢？
罗文：A=440，这个A是什么
这个A是音名里面的
耿红元：应该是49键A，为什么显示440？
罗文：C，D，E，F，G，A，B。音名
张岩峰：49键的音名就是A，小字一组a1，他的频率就是440呀@耿红元
张岩峰：理解了，谢谢罗老师@罗文
罗文：有些钢琴49键不是A的
张岩峰：这两天黄老师的分享中不止一次提到了频率计算的问题，我个人觉得这个在调律中还是很重要的，所以把一些关键数据记了下来，其实我觉得应该记的还有很多内容
张岩峰：这个倒是，我忽略了，有的琴不是88键的键盘@罗文
耿红元： 我弄错了，我是想问这个软件里第四组的是440那么第三组的A应该是220为什么显示是439.68呢@张岩峰
张岩峰：
这个是吧
看到上面写着 2nd partial
耿红元：
张岩峰：看到了吗？
耿红元：看到了
张岩峰：2次谐音
A3的二次谐音是440
你再看看A2写的也是440，但上面写的是4次谐音
耿红元：是这样啊，明白了
张岩峰：软件检测A3键的2下次谐音为440的话，确定A3是正确的
这个吻合谐音选择哪一个，是可以设置的
耿红元：是不是和曲线有关系
张岩峰：有关系
曲线实际就是失谐导致的
耿红元：谢谢张老师，明白了
张岩峰：不客气@耿红元
张岩峰：接着我刚才说的关于计算的感触
我觉得计算还是很重要的
也是一个差点翻车的故事
有一次跟客户吹牛B，说我们调律师能听出0.5个音分的音程，客户觉得不可思议，非要见识一下，咋办，当时有点小慌
心想，这可怎么跟他演示呀？
我的绝对音准根本达不到，借助音叉怎么实现呢？
当时脑子里，快速的计算，标准音440，那标准音周围1个音分应该是多少？
数太小，现算来不急，也丢人，咋办
好在记着1.0594631
大致算了一下，一个半音大约差了25Hz
那1Hz应该是4音分左右，，1个音分大约是0.25Hz
拿出音叉对着标准听吧，估算了一下，感觉在8秒一拍左右，再通过大十度比较，音叉拍频慢，于是告诉客户客户高了0.5音分左右，拿出软件一测，完美！！客户当时那个敬仰的表情，如滔滔江水。。。。。。
这个方法在客户面前，屡试不爽
但是前提是，你的音叉和你手机软件之间的误差要做到很小很小，控制在0.1音分以内
把这个功夫练好，在客户面前做一次，他们绝对一下子就服了，认准你的的技术了
一定要算好，每隔半个音分，拍频变化到多少
罗文：H，知道是那个音吗？@张岩峰
张岩峰：上次听德国老师讲课时，他们德国把我们的B叫H，我们的降B叫b@罗文
是这个吗？
还好，学的没忘
刘海：听出来高0.5音分，你再告诉客户，一音分音高差相当于把相邻两个键之间的音高差值平均100等份，取其中的一份，张老师相当于准确判断出了不超过相邻琴键音高差1/200的精度……不服都不行啊
