姜力：钢琴史上几种重要律制浏览及弹奏体验7-3四分之一音差中庸全音律 201214

钢琴史上几种重要律制浏览及弹奏体验7-3四分之一音差中庸全音律

文/姜力（吉林大学珠海学院）

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二、四分之一音差中庸全音律(中-1)（公元十六世纪中叶-十八世纪）

何为中庸全音律？简单地说就是指中庸的全音(中-2)，是将纯律的大全音和小全音均分为两个相等的全音(中-3)。那么四分之一音差中庸全音律的情况是怎样呢(中-中庸律音分表)？

四分之一音差中庸全音律音分表:

就是把C-G-D-A-E每次相生的纯五度都减少普通音差的四分之一(中-4)（即22音分÷4＝5.5音分）。这样就保持住了音程一定的协和性以及纯律大小三六度的纯净。

下面我们将四分之一中庸全音律同纯律做一比较，可以看出四分之一中庸律全音律的一些特点(中-5两律对照表)：

中庸全音律有二分之一音差、三分之一音差、四分之一音差、十四分之一音差等多种形式，其中四分之一音差中庸全音律应用较广泛，据考证它是由文艺复兴时期意大利著名音乐理论家、札利诺于1571年提出来的(中-6)，他是把五度律中的大三度408音分减少22音分成为386音分的纯律大三度，这样做的目的就是既消除了全音的大小之分，又保留了纯律的重要特点。因此，中庸全音律在古钢琴和管风琴盛行的十六、十七世纪风靡一时(中-7)，也可以说经过改良后的纯律在键盘乐器（即古钢琴、管风琴）上真正得到实现了。

在应用上，中庸全音律确实对扩大调性使用范围及保持和弦协和性方面起了作用。但是该律的局限性还是存在的，正如上面提到的，除了可用的七个大调及五个小调(中-8) (以C为始发律(中-)：可产生C、D、E、F、G、A、B大调；以及a、b、d、e、#f小调)外，其它调的音程效果不够理想，有些音程甚至都不能将就，比如“狼音程”(中-9)的声音就比较刺耳,十七世纪之前的文艺复兴时期“狼音程”常出现在﹟c-﹟g之间(中-10)，十七世纪后的巴洛克时期常出现在﹟d-﹟a之间（说明一点：现调出的中庸律的狼音程是#G—#D），该音程为737音分，大于十二平均律纯五度音程37音分，大于纯律纯五度音程35音分，从巴赫较早的钢琴曲来看(中-11)，出现较多的﹟d-﹟a音程，可以推断巴洛克时期也就是巴赫时期在钢琴上已经不再热衷中庸全音律，而是采用了更利于调性变化的律制。