朱贤杰:普拉亚——键盘上的探索者2-1 201228
普拉亚——键盘上的探索者2-1
文/朱贤杰(著名钢琴家、艺术评论家 霸拓艺术家顾问)
百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台,霸拓推送(并不代表认同)能引发思索的文章。
应该说,他的中文译名曾经很使人困惑。我最早是在中文杂志上读到他的名字,是默里·佩拉希亚(Murray Perahia)。记得刚到纽约时与一位美国人谈起他,听我说了半天,他才恍然大悟地说:“你指的是普拉亚!”我才知道“h”是不发音的。当然译名有个约定俗成的问题,不过如果你跟老外说“佩拉希亚”,就没人能懂。
自1972年获里兹比赛大奖以来,普拉亚活跃在乐坛上已经三十多年了。但是他每一张新唱片的推出都能引起人们的好奇与惊叹,每一次音乐会的预告都让听众翘首期盼,成为音乐界的大事件。索尼唱片公司已经发行了五十多款他的录音,最近的是舒伯特的最后三首奏鸣曲,及肖邦的全套钢琴练习曲。关于后者,纽约时报的乐评家荷兰德写道:“我们之中没有比普拉亚更严肃、更有头脑的钢琴家了……我们还不习惯有人可以弹奏得如此精彩。”肖邦的这套练习曲至今依然是钢琴家的试金石。鲁宾斯坦曾经录过的肖邦作品中唯独没有这套练习曲。波里尼的录音在气质、速度和气势方面仍然是不可超越的。而普拉亚则将它们弹成各具特色的一首首艺术小品,不着痕迹地将最困难的技巧融入到音乐个性的刻画之中。
尽管他已经是当代最优秀的钢琴家之一,有着繁忙的演出日程,但他与他的妻子,古典吉他手尼娜塔以及两个儿子却隐居在伦敦西郊一个僻静的角落。他的琴房里,施坦威大钢琴与一架古钢琴上堆满了乐谱和书籍,靠墙的一排排架子上满是黑胶唱片和CD,一切都显得那样舒适方便,每样东西都随手可及。
他是沉静的,喜爱思索并且诚恳而谦虚,伦敦恰好适合他的个性。“我与我的妻子常去剧院,因为伦敦的剧院实在太棒了”。而且伦敦有着浓厚的古典音乐氛围,有着最好的听众和音乐厅。前年我去伦敦的时候,曾问那里的一位朋友,为什么如此多的钢琴家喜欢把家安在那里,像布伦德尔、鲁普、基辛、席夫,还有加拿大的希薇特(Hewitt)等,他告诉我,除了上述原因,还有一点非常重要:从伦敦去世界各地演出,比任何其他城市都方便。
普拉亚1947年生于纽约布朗克斯一个普通犹太移民家庭,父亲是裁缝,母亲是秘书,他们的家谱可以追溯到十五世纪末西班亚塞菲蒂系的犹太祖先那里,在三十年代末移民到美国。三四岁时小普拉亚跟父亲去大都会歌剧院,第二天他就能哼唱那些听过的咏叹调。他的悟性使得邻居的一位老师很快就没法再教他,海恩是他的第二位老师,十一年之后,因为不满于那种刻板单一的教学,自行停止了跟她的钢琴课。“我认为自己必须学会独立判断,我不能再依赖他人的趣味,不管这种趣味可能是多么纯正高雅,我必须走自己的道路,做不断的尝试,直到找到我自己的声音……这是一个非常痛苦的过程。”
经过两年的自我探索与思考,他进了曼尼斯学院。那里的系主任如今依然记得当时普拉亚学习的情形。“他第一次见面就让我很惊讶,他花在作曲与指挥上的功夫比弹琴还多。因为他认为这是艺术家的基本素质,对于理解音乐语言极为重要,我教他乐理、和声及对位,他的表现让人无话可说”。他在马尔波罗音乐节与塞尔金一起弹奏双钢琴,后又师从过著名的钢琴家霍尔晓夫斯基,不但使他的琴艺进步神速,更使他树立了一种信念,即“成为一个音乐家比成为一个钢琴家更重要”。