陈重生：论钢琴调律的调律法等几个问题2-1调律法3-1键盘乐器调律历史 210222

论钢琴调律的“调律法”等几个基本问题2-1调律法3-1键盘乐器调律历史

文/陈重生

来源/《乐器》

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谈起钢琴和钢琴调律，作为一名老调律师始终有难言之隐，因为自己的言论、看法可能会得罪不少人。然而，自己从教数十载和把握真理的使命使然，要求你一定要说些什么。为此，就这些年来调律界显露出来的一些现象，暴露出来的某些问题，谈谈自己的看法。不到之处，敬请音乐学界、调律界同仁指正。

一、钢琴调律的“调律法”问题

近年来，发达国家的钢琴技师在研究“简化钢琴调音（Simplifying Piano Tuning）”、“半自动钢琴调音系统中的信号处理”等钢琴调律技术前沿与边缘学科课题之时，我们国内有些人却不去研究钢琴调律技术与基础理论深层次的问题，而是挖空心思编排所谓自己的“调律法”或称“分律法”，还“羞滴滴地”说这是“我的首创”和“我的发明”。殊不知当今“十二平均律调律法”无论在理论上，还是实践上已经成熟到根本就没有“创新”的空间了，更谈不上还会给谁有“发明”的机会了。其原因有三：一是钢琴“十二平均律调律法”自1842年（根据J.Murray Barbour(1897~?)著《调律和平均律历史调查》中对调律技术演进史的研究，有足够的理由相信，靠听觉官能在键盘乐器上调出平均律，是到1842年由英国布罗德伍德（Broadwood）乐器制造公司所完成。）出现至今178年来，中外调律界没有再出现过被公认的、新的“调律法”；二是当年的“十二平均律调律法”依据音律分配（割）原理，又称“十二分之一最大音差平均律调律法”，后人称之为“平均加减调律法”（详见陈重生著《钢琴调律原理与应用》第四章“钢琴调律法”。）；三是根据“平均加减调律法”原理，任何协和音程的组合都能在钢琴上完成十二平均律的分配（割），因此不存在“创新”或“发明”的问题；如果要说有问题的话，那就是你所选择的协和音程组合形式存在问题。

纵观键盘乐器（古钢琴、钢琴及管风琴）调律的历史，已过去500多年。它们从纯律到十二平均律的跨越，经历了326年漫长的岁月。1842年当英国人在钢琴上靠“听觉器官”调出十二平均律后，至今（178年间）没人再有超越。键盘乐器调律史上重要的“调律法”如下表一：

表中“音律名称”栏目对应的各种音律，也是该音律的“调律法”。如，中庸全音平均律，也称“中庸全音平均律调律法”（详见陈重生著《钢琴调律原理与应用》第四章“钢琴调律法”。）；威克麦斯特律，也称“威克麦斯特律调律法”（详见2009《乐器》杂志刊登的《古典音律及其调律法》一文。）。这些“调律法”都是在当时被音乐学界公认的“调律法”，于是人们以他们的名子（字）命名来加以肯定。