杨拯：记“竹田雅彦讲座-国际水准调律师之路” 210719

记“竹田雅彦讲座-国际水准调律师之路”

文/杨拯（南京艺术学院）

资料提供/杨拯

百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。

2014年10月10日上午，中国乐器协会钢琴调律师分会与日本KAWAI公司共同举办的，“走向国际水准调律师之路—KAWAI MPA的工作”主题讲座，在上海新国际博览中心E3馆—M24会议室开题。活动邀请具有日本KAWAI公司最高等级调律师技能称号—MPA的竹田雅彦先生来演讲并示范。竹田雅彦先生亲身示范如何将一台音色有问题的钢琴赋予新的生命，让广大调律师近距离观看MPA技师调律的实操过程。现场采用中文、日文双语讲解。在示范过程中还特别邀请了中央音乐学院附小校长陈曼春教授现场演示音乐会钢琴在MPA技师竹田雅彦先生调律前后的差异。

现将其现场主要内容即竹田雅彦先生主要观点摘录如下：

内容按照时间顺序展开，以下大部分省略了主持人的提问。因为现场翻译的问题，部分语句可能不够通畅，专业术语也可能翻译有误。

1、调律、调整前需事先清洁钢琴。工具摆放、善后工作，都要按照规定操作。

2、注意和幕后其他工作人员的协调。

3、在国际钢琴比赛中，制造商们因为期待使用自己的钢琴，通常有三个钢琴品牌参与激烈的竞争而显得火药味十足，但是服务于不同钢琴品牌的调律师们通常会在一起吃饭，交流信息，表现的很友好。如果需要，在钢琴到达比赛现场时将会使用吹风机使钢琴变得暖和，并随身携带温度计测量比赛现场温度。

4、钢琴音质的调整：在工厂要进行三次，两次整音扎针之后，再按照调整、调音、整音的顺序再进行一次。要在槌头的腹部和顶端位置进行有间隔的深扎，扎针的角度要朝向弦槌木芯的顶端。随后进行的扎针还是朝向木芯，但是要扎的浅一些。扎针后弦槌会变得膨胀，这时需要进行打磨。接下来要进行槌头“同时击弦”作业，如果槌头没有同时击弦，会产生杂音，也会变得没有力量。

好的调整会改善音色，刚才提到的第三次整音，要一边进行调整一边进行整音。

5、击弦距离、键深、键的侧触都会对音色产生影响。在调整的最后阶段，往往会在“键深”处出错。因为键深是依靠自己的感觉确定的。

6、主持人问：听说很多调律师有自己的独家方法或者秘密，他们不愿公开他们处理钢琴的方法，这是真的吗？答：我认为没有，我都是按照标准方法进行作业的，比如槌头击弦距离是46mm。但这也可以有适当的变化。主持人再次追问：真的没有秘密？答：没有！

7、轴钉紧会让声音变细，太松会让声音变得无力。

8、主持人问：有的调律师喜欢在销钉部位进行润滑，可行吗？答：最好不要用油脂进行润滑，改变销钉部位（孔）的硬度才是上策。

9、竹田雅彦故意改变了一台KAWAI SK音乐会三角钢琴的键深、击弦距离、键盘架中盘间隙，并让制音器限位挡也处于错误的状态，并请中央音乐学院附小校长、金钟奖金奖获得者陈曼春教授现场演奏。现场演奏的曲目为，阿根廷作曲家金那斯泰拉《第一钢琴奏鸣曲》第四乐章。

陈曼春教授：所弹曲目音量变化比较大，但是钢琴的低音区弹得不舒服，高音区弹起来费劲。

竹田雅彦先生开始调整钢琴：

（1）竹田雅彦测量击弦距离时，强调要踏下踏板进行调整，不然会使止音器受损。

对击弦距离进行调整时最好在琴内进行，如果把击弦机拖出一半放在腿上进行操作，会因为击弦机倾斜而使槌头产生一个角度，可能会产生1mm的误差。

（2）调整触后需要踩下右踏板，不然止音器会使调整产生误差。

（3）止音器开启后离弦间隙应为2mm左右。当止音器调整档距离太远时，用手在琴内向上抬起止音器会产生杂音。

（4）键架螺丝如果没有落实，轻叩击弦机会发出杂音，此时需要踩下中间踏板后再落实键盘。

（5）调整后，陈曼春教授演奏了肖邦叙事曲NO.2。演奏后评价：高音区明亮多了。调整过后，让我感觉音乐有了很大的回旋空间。

10、竹田雅彦先生还强调：当演奏家说，钢琴音色硬和软的时候我们要确定衡量的标准。我们最终是为钢琴演奏者服务的。

音乐会、比赛用钢琴的调整是在变化的场地状态下进行，其温湿度差异、场内聚光照明、观众散发出的热度等因素都会使钢琴产生变化。因此，在有限时间内调整出钢琴的最佳状态，需具备迅速对钢琴状态做出判断的能力，调整工作的时间估算能力。