【美】钢琴的调律、修复与重建—第4课 击弦机的检查和调整15-11特别说明 210726

专业完整教程

钢琴的调律、修复与重建—第4课 击弦机的检查和调整15-11特别说明

著/【美】Floyd A. Stevens 博士

译/ 杨拯（南京艺术学院） 游马强（马师傅工作室）

资料提供/ 谢新提（湖南艺术职业学院）

百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。

第4课 击弦机的检查和调整

特别说明

通常来说，如果零部件的规格不符合标准，那么你几乎不可能正确地完成调整工作。在某些情况下，如果弦槌开裂严重，你必须对弦槌表面进行重新修复（需要一种特殊的修复经验）或更换弦槌。从长远来看，随着你专业服务的延伸，你要让客户明白，钢琴的正常演奏离不开正确的调整工作。不能因为客户忽视了钢琴的技术服务，你就不向其分享有价值的信息。应该让客户们尽早认识到，钢琴技师的责任，就是要确保钢琴的成千上万的零部件之间能正常地相互作用进而运转起来。

当你尝试做任何调整时，你会发现，老木匠的格言“量两次，锯一次”都是适用的。在你接触任何部分或改变它们之前，务必测量出正确的尺寸。比较好的钢琴制造商们认为，他们的维修手册中给出的公差是依据设计和制造而精确设定的，以使整个系统达到理想的性能。严格按照维修手册操作，将使钢琴呈现出它的制造者所希望的样子。如果为了想体现出比原设计者做得更好而不去严谨地使用公差，将使击弦机发生错位，并妨碍当琴键和击弦机按照设计好的方式相互作用时产生额外的优势。这种优势被称为“触后感应”。

当钢琴演奏者的击键产生的适当的力在击弦机内部传动之后，击键和击弦机传动后未消耗的剩余力积累起来，被琴键行程的后触部分所吸收。对于这种难以捉摸的现象，并没有精确的测量方法，但是如果所有的调整公差都按照制造商维修手册的规定被精确地设置，那么所有的尺寸都将是正确的。从钢琴使用年限，磨损程度和气候变化的角度考虑，钢琴制造商都会允许合理的误差即公差。

琴键上的中销钉顶部到琴键前端的距离，以及中轨平衡点到卡钉之间的距离，这两个距离之间存在一个均衡的比例。这一比例是专门设计的，沿着琴键向前或向后移动卡钉螺丝则会破坏这一比例。每架钢琴都有一个所谓的“击弦机延展”（联动器轴架申达针和弦槌轴架申达针之间的直线距离）。在一架精心设计的钢琴中，琴键比例与击弦机延展之间是一种特意设计的互补关系。两者之中，改变其中一个，就会使另一个发生错位。公差并不是供钢琴技师使用的，而是用来补偿磨损和湿度变化的。

在钢琴中，键深是非常重要的。如果钢琴有一个1-7/8英寸的击弦距离，就会有一个3/8英寸的键深。琴键的行程与弦槌的行程比例为1∶5。当弦槌到达脱进点到时，该比例（考虑到当弦槌脱进时琴键还要下行一段距离）变为1∶7。所以，在触键的过程中出现的一点小瑕疵似乎都会造成后续过程的不完美。由此还会带来演奏者的抱怨：“我无法让这个东西发出我想要的能量……复振效果太糟糕……好像有什么东西把声音弄得软绵绵的。”

世界著名的音乐会钢琴演奏家，他们的一生都致力于钻研钢琴，却没有意识到触后感应的存在，因此钢琴技师没有注意到这一击弦机的重要方面也是可以理解的。考虑到触后感应提供的琴键行程占琴键总行程的比例很小，因此在观察弦槌运动时，有必要控制好琴键。取下键档，将指尖放在中盘上并且使琴键的正面与手指接触。调整手指的压力，让琴键在移动的同时又可以随时停止在行程中的任何一点。

通过这种方式，可以观察到精确的弦槌脱进点和回跌点。回跌后，弦槌的移动意味着过度的触后感应。在这种情况下，既不能按照原设计，也不能按照修改过的设计去调整击弦机。当击弦机已经被调整正确但触后感应不充分时，可适当减少或增加些许击弦距离，以获得适当的触后感应。