霸拓学术委员会组稿-吴志武：三种律制的差异与钢琴调律5-5三种律制在演奏（唱）中运用 210823

霸拓学术委员会组稿

三种律制的差异与钢琴调律5-5三种律制在演奏（唱）中运用

文/吴志武（南昌高等专科学校艺术系）

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五 、三种律制在演奏（唱） 中运用

上述三种律制的差异必然造成某些乐器间 、人声与乐器间发出同一音而高度不统一的 现象, 这势必影响演奏（唱） 音响的融合性 。如 何处理好这一问题, 就牵涉到在某种律制内部 进行灵活 、变通, 实践证明这是完全可行的 。

西洋乐器中的弦乐和民族乐器中的拉弦乐器。 在演奏的时候都包含了三种律制, 但三种律制中一般又倾向于五度相生律, 这 些乐器与十二平均律乐器（ 如钢琴） 合奏时, 必须适应十二平均律乐器, 特别注意的是避 免与之作完整的大音阶或小音阶的齐奏, 这齐奏会使两类乐器在音高上不相适应的缺 陷暴露出来 。西洋乐器中的铜管乐器由于较 多的使用超吹, 因而纯律占主要地位, 但它与 其它乐器合作时完全可通过指法 、吹法控制适应其它律制的乐器 。本管乐器在构造上 应用十二平均律, 但它与其它律制乐器合作 时也可通过指法 、吹法来进行调整 。族乐 器中的吹管乐器也可同铜管乐器和木管乐器 一样进行调整 。在声乐演唱中, 由于人声的可塑性 、变化性比任何乐器都要灵活, 当它与 乐器合作时, 完全能够通过调整而达到统一 。

总之, 三种律 制自身 各有优 势,  不同国家 、不同民族 、不同时期在使用律制的过程中 总有自己的习惯和规律, 各种不同的乐器在用中也有不同 的侧重 。只有协 调三种律 制, 使之在一定程度内灵活变通, 并为我们的创作 、演奏和演唱所利用, 才能使我们的音乐 更加的和谐 、美妙 。

[ 参 考 文 献]

[ 1] 缪 天 瑞· 律 学[ M ] · 北 京：人 民 音 乐 出 版 社, 1996.

[ 2] （ 美） 威廉·布雷德·怀特·钢 琴调律与 有关技 术[ M] ·北京：人民音乐出版社, 1992 .

[ 3] 张琨·钢 琴的 调律 维修[ M] ·北 京：人民 音乐 出 版社, 1986.

[ 4] 沈旋等·西方 音乐 史简 编[ M] · 上海：上 海音 乐出版社, 1999.

[ 5] 夏野·中 国古 代音 乐史 简编[ M] ·上 海：上海 音 乐出版社,  1989.

（ 原载《南昌高专学报》2001 年 3 月刊，责任编辑：郑苏淮）