康新鹏：读《黄灵智：钢琴调律应因人而调——以独奏和独唱伴奏为例》 210830

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读《黄灵智：钢琴调律应因人而调——以独奏和独唱伴奏为例》

文/ 康新鹏（洛阳调律师协会会长）

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【黄文】为声乐伴奏时，钢琴伴奏音乐为适应声乐的这一线性旋律特点而更多偏向于线性横向的旋律音程关系。而钢琴独奏音乐，大多是复杂的和声织体的连接进行，对音响听觉要求偏向于纵向和声效果，声乐伴奏与钢琴独奏，两者对钢琴的音响效果要求存在较大的差别。

【康论】1声乐方面，大家稍微找几个规范的声乐伴奏谱看一看，歌剧也好，艺术歌曲也好，创作歌曲也罢，伴奏声部与旋律并没有这种“线性横向的旋律音程关系”偏向。采用什么样的织体取决于艺术形象塑造的需要，而非为适应旋律。

2钢琴独奏音乐的形式丰富多样，“复杂的和声织体的连接”大都在古典乐派的主调音乐时期才出现，这把之前时期偏向于横向旋律的复调音乐置于何地？

【黄文】没有牢固的十二平均律固定音高感的声乐演唱者大多偏好五度律音程，五度律音程在横向旋律更加和谐。而钢琴演奏者大多是从小接受钢琴十二平均律听觉训练，具有牢固的十二平均律音高感。为便于自由转调，现代钢琴使用十二平均律来调律，但并不消除声乐演唱者音高感与钢琴独奏者十二平均律音高感的细微差别，此差别约相差2音分。

【康论】无论训练的结果如何，大家都是用十二平均律调出的钢琴来训练的视唱练耳。在此基础上，音乐人哪里来的五度律“耳朵”，唱出或听出这两音分的区别，又谈何容易。

我曾经把两台钢琴放一起，一台按照平均律来调试，另一台按照威克麦斯特律来调试，然后给钢琴专业老师来弹奏，往往需要一定的引导和讲解，才能辨别出两种律制的差异。

【黄文】声乐伴奏专用钢琴的中高音区同度音保留一根琴弦每秒2拍左右的拍音，这正好可以帮助演唱者把握好内心五度律音高感觉。

【康论】这样的钢琴给听惯了正常钢琴的演奏者和演唱者得造成多么严重的不适感！

【黄文】声乐演唱者在长音延续时均有一定频率的颤音，颤音是将唱的音像波浪似的摇动，在音高上一般约在半音音程之内。一般人觉得悦耳颤动的周率大致在每秒 6 次（或 5.5—7.0次之间），颤动的程度是随声音的音量而时刻在变化，唱弱音颤动很轻微，甚至根本不存在，唱得越响颤动也越强烈。

【康论】按照这个逻辑，歌者的颤音频率从零到多，各种速度兼而有之，钢琴却固定调成2拍/秒的拍音存在，想来，总有照顾不周的地方。

在十二平均律氛围下训练出来的音乐人，给与准确的日常习惯的音高与和声，是其演出的最大的保障。每个单音存在两个拍音，破坏了和声音响的谐和度，影响美感。

【黄文】声乐演唱者的高音区音高偏离大致趋于调律曲线的上限值；低音区偏离大致趋于调律曲线的下限值。在对独奏专用钢琴调律前，可以与演奏者进一步交流以了解其对钢琴的具体需求，也可检测其八度音高感。若不能当面交流，特别是对于一些演奏家，可以事先听听他们的音像资料，以了解其个人演奏风格和对钢琴音高、音色的喜好。钢琴独奏者大多是牢固的十二平均律固定音高概念，基本无需测试演奏者的八度音高感觉，对于八度向上向下扩展，追求和声音程的和谐平稳，调律时以拍音为依据，八度纯净无拍，四五度、三六度符合十二平均律特点。高音八度向上扩展音高偏离基本趋于调律曲线的下限值； 低音偏离值趋于调律曲线的上限值，即总体接近理论值。

【康论】1听演奏者的音像资料意义何在呢？所有的音像资料几乎都是平均律钢琴的产物，哪里听得出演奏家对音高的喜好？

2接近理论值的十二平均律，高音区八度毫无张力，是对音乐色彩的破坏，低音区的八度不够震撼，高音区八度不够激情。是演奏者的噩梦。

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