霸拓学术委员会组稿-卢作约：对音准感和律制感的底层探析3-2律制感的界定及与“相对性音准感”的关系 210920

霸拓学术委员会组稿

对音准感和律制感的底层探析3-2律制感的界定及与“相对性音准感”的关系

文/卢作约 （三明学院 教育与音乐学院 365004）

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摘要：音准感和律制感紧密相关。音准感是经过了人耳的 选择和“塑造”的结果。在这个过程中，听觉系统会依据内在的主观音高感对一些细微的音准偏差进行心理修正，进而形成 了准确的音高感。律制感是在“相对性音高感”的基础上，对音关系之内在机制的整体状况的感知。人的律制感不是先天机制，律制感形成的主要因素有两个方面，一是生理心理因素， 二是与文化背景相关的后天习得、从业时间等因素。音高感和 律制感都具有“弹性阈限”的基本特征。

关键词：音准感；律制感；弹性阈限

基金项目：福建省社科基金项目：三明客家音乐文化的多视角研究（编号：2011B199）。

二、律制感的界定及与“相对性音准感”的关系

什么是“律制感”？相关研究者把它界定为：“人耳听觉 系统对音乐中存在的律制状况的感知，是一种高级的音准判别能力。”⁶ 笔者以为这种界定并不透彻，本文的界定是：律制感 是在“相对性音高感”的基础上，对音关系之内在机制的整体 状况的感知。从律制感的形成过程看，它要依赖于对音准感的较高判别能力，在这个判断过程中对较小音分的音高判断能力显得十分重要。但是“律制感”与音高感不同，它是对音群体内在机制的感知，因此它最基本的环节是对音程关系的感知，所以，“相对性音高感”显得十分重要。在实际的听觉感知 中，对律制感判断的基础环节是对不同律制中的特性音程的感 性认知。同时，“律制感”还是一种抽象的感性能力，这种抽象能力体现在对音关系机制的整体感知方面。

人的律制感不是先天机制，律制感形成的主要因素有两个方面，一是生理心理因素，二是与文化背景相关的各种后天习得、从业时间等因素。从本质上说，任何心理层面的问题都是 在人类丰富的生活实践基础上结出的花朵。音乐的耳朵是在音乐听觉实践中逐步建立的，这个过程是从外在感官感知到内在心理积淀的逐步强化和系统化过程，内在听觉的形成就得典型体现。律制感有赖于文化习得。在具体音乐实践中我们常常会 看到这样一个普遍现象，对于一个有着稳定的五度相生律音准 感的人来说，十二平均律或纯律中的很多音程都是不准的。当然，文化习得并能够决定律制本身，但律制感是由音乐的文化属性决定。相关研究者对律制感形成中的后天音乐习得因素进行了实验研究。研究结果表明：学习不同乐器的人对于不同律制的敏感度和认可度有明显差异。学习小提琴者较为认可五度相生律；学习钢琴者较为认可十二平均律；学习民族乐器这则较为认可五度相生律。但是每类人群所倾向的律制与其它相关律制存在一定程度的兼容性，同时体现差异性。纯律和五度相 生律分别和十二平均有一定程度的兼容性，小提琴演奏者的纯律感和五度相生律则相互排斥，而民乐演奏者的五度相生律感和纯律又有兼容性。⁷

音准感不可能离开律制感，音准感是律制感的个别反应。同样，律制感的获得也要以音准感为基础。所以，在此还需要对“同一性音准感”和“相对性音准感”简要阐述。音乐听觉 中的音准感分为两种，一是“同一性音准感”，一是“相对性 音准感”，后者是形成律制感的重要基础。“同一性音准感” 指的是在不同声音之间来判断音高的一致性。一般来说，只要是正常听觉都有判断“同一性音准感”的能力，这种能力更多的体现了人的生理听觉特征。“相对性音准感“则是指判断 不同音高之间高低关系的听觉能力，音程、音列、调式等方面 的判断有赖于这种能力。“相对性音准感”是在关系之中来把 握音与音之间的关系，因此它的主观性更强，并且在更大程度上有赖于后天的文化习得。更进一步说，这种音高准确性具有相对性，拿音程来讲，不同音乐文化背景的人，往往对同一音程的和谐属性作出相异的判断，这种也是形成不同律制的重要 前提。因此音乐声学对“相对音准感”研究显得更为复杂和多 样。除了上面提及的强度、音色等声音自身的因素外，在“相 对音准感”的判断中音与音之间的前后关系也发生重要影响，例如音高走向、声部位置、音色融合等方面。这是音准感之关 系属性的另一方面，更是律制感的复杂性所在。

注释：

6.李媛.律制感研究[J].中国音乐，2012，（4）：123-143.

7.李媛.律制感研究[D].北京：中央音乐学院，2011，21-23.

作者简介： 卢作约（1963- ），男，福建大田人，三明学院教育与音 乐学院高级实验师，本科，研究方向：钢琴调律