霸拓学术委员会组稿-卢作约：对音准感和律制感的底层探析3-3音高感和律制感的“弹性阈限 211004

霸拓学术委员会组稿

对音准感和律制感的底层探析3-3音高感和律制感的“弹性阈限

文/卢作约 （三明学院 教育与音乐学院 365004）

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摘要：音准感和律制感紧密相关。音准感是经过了人耳的 选择和“塑造”的结果。在这个过程中，听觉系统会依据内在的主观音高感对一些细微的音准偏差进行心理修正，进而形成 了准确的音高感。律制感是在“相对性音高感”的基础上，对音关系之内在机制的整体状况的感知。人的律制感不是先天机制，律制感形成的主要因素有两个方面，一是生理心理因素， 二是与文化背景相关的后天习得、从业时间等因素。音高感和 律制感都具有“弹性阈限”的基本特征。

关键词：音准感；律制感；弹性阈限

基金项目：福建省社科基金项目：三明客家音乐文化的多视角研究（编号：2011B199）。

三、音高感和律制感的“弹性阈限”

音高感和律制感都是后天心理塑造的结果，对于这个问题 有两个方面需要明确，一是人的听觉阈限，二是音准宽容度阈限，二者均可以称为听觉的“弹性阈限”。“弹性阈限”的认 识是看到了人类听觉的主动选择和乐音音高使用的弹性“空间”。就前一个方面而言，人类音乐的历史实践过程决定了乐 音频率的使用范围，这是人所共知的。对后一方面而言，首先是上述提及的“音准宽容度”的客观存在，而且在当今音乐实践中，尤其是二十世纪先锋派的音乐创作中，有着大量了超出 以往乐音“适阈”范围的音，微分音音乐就是典型例证。不仅 如此，在广阔的民族民间音乐中同样存在着一些难以用一般化音准概念判断的乐音使用。在现今音乐文化多元化的现实生活中，人耳对于音乐声音的接受及对音准的判断具有一种弹性特征。

“弹性阈限”还体现在不同律制之间的兼容性上。从最底层看，这种律制感的“弹性阈限”是一种文化阈限。若更广阔 的音乐文化现象着眼，三大律制不足以涵盖所有音乐实践中的 乐音组织规律，除此之外还有印度律制、阿拉伯律制等，还有一些更本就不能用律制来涵盖的特有现象，这其实就是律制的 文化属性。就三大律制而言，在现实的音乐实践中彼此也不是完全隔绝，而是相互渗透、彼此依赖，这也从音乐实践层面上 说明了律制之间的可兼容性特性。这种兼容性律制感在当代音乐实践中显得十分重要。对于一个较高能力的演奏家来说，与多元音乐文化相关，其律制感也具有多元性。

我们以钢琴为例来说着这种“弹性阈限”的现实存在。若从科学测量分析看，钢琴也并不是单一的使用十二平均律，而是兼容了纯律和五度相生律。“复频弹性十二平均律”的研究 揭示了这一点。⁸ 平均律大三度为400音分，但其自然泛音构成 的大三度为386音分，是纯律的特征，因此，在平均律基音奏响 的大三度同时，也伴随有泛音所构成的纯律大三度。⁹ 这是十二 平均律与纯律兼容的典型例证。平均律的五度为700音分，五度 相生律为702音分，“每次高2音分，故12次相生后高于原音24 音分。由于平均律五度700音分的作用，钢琴上所呈现出的五度 相生过程，则既包含702音分的五度相生律五度音响，又包含 700音分的平均律五度音响。”⁹ 这是十二平均律与五度相生律 兼容的典型例证。

另外，从具体音乐实践看，富有经验的调律师往往会依据 不同的音乐风格、不同的体裁来对钢琴进行微小的调整，目的是为了与其它乐器或人声更融合，例如如果与小提琴或民乐协 奏，往往使钢琴律制更倾向于五度相生律。这都是律制“弹性 阈限”的具体体现。作曲家对这一点也十分了解，一般在创作 过程中应该避免小提琴和钢琴之间长段落的音阶式齐奏。

注释：

8.李曙明.复频弹性十二律吕——国际通行的五度相生律、纯 律、十二平均律等三种律制的变通规范[J].音乐研究：1993， （1）：66-72.

9.李涛.钢琴音响的乐律学研究[D].兰州：西北民族大学，2005， 34.

作者简介： 卢作约（1963- ），男，福建大田人，三明学院教育与音 乐学院高级实验师，本科，研究方向：钢琴调律