霸拓造化主题年会文选-Kevin：不同钢琴调整步骤对乐音及表现力的影响2-1-1钢琴击弦机的动力系 211101

霸拓造化主题年会文选

不同钢琴调整步骤对乐音及表现力的影响2-1-1钢琴击弦机的动力系

文/Kevin Paul Gouldmann

译/吴红江（北京乐器研究所）

百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。

两年前（2019年），在我们在湖南举行的霸拓工作室主题会上，我们探讨了如何使用触后作为调整三角钢琴或立式钢琴的基础。找到适配特定钢琴的特定量值是使钢琴良好工作的一种方法。

我们主要是在探索“做什么”，而不是“为什么”应该这样做。 我相信这次研讨会的每个人都明白钢琴必须受到良好的调整才能功能适当。为了实现该目标，我们遵循一套通用的调整步骤和测量方法，有时会有一些小的公差。

我今天要谈论和演示的是，每个调整步骤等对钢琴的乐音（音色）和表情（动态）有何贡献。由于它们都取决于乐器的可演奏性，因此我还将讨论影响演奏性的因素。

上篇

适当调整钢琴击弦机背后的基本理念是，当敲击钢琴琴键时，相应的钢琴弦槌应以最有效的方式移动并撞击琴弦。对于后续乐音的钢琴弦槌的控制同样重要。鉴于两类钢琴都受到良好的调整，并且所有条件都相同，因此三角钢琴的击弦机将比立式钢琴的击弦机能够更快复位并让钢琴家更快地反复乐音（由于具有双重擒纵功能，因此复动速度更快）。除此之外，这两种类型击弦机的功能相似。

上次，我谈到了钢琴击弦机的“动力系”：四个调节步骤，这些步骤对于优化从琴键到弦槌到弦的能量传递是必不可少的。 这将是我今天的出发点。

动力系包括：

1）击弦距离

2）脱进距离

3）键高

4）键深

这四个参数对钢琴的动态有重大影响。它们通常在调整击弦机时作为一个单元耦合在一起，因为彼此之间是相互关联的。

钢琴的动态直接取决于弦槌处于“后动力(under power)”的时间。该时间量取决于钢琴弦槌的起点（击弦距离）和弦槌不再向弦（脱进）（后动力）移动的点的组合。是否能够完成此循环取决于从开始（键高）到结束（键深）的可用琴键移动量。

原载《乐器》2021年10期