霸拓读书会荐稿-汪琴：论钢琴击弦机发展与演奏风格的关联性2-1钢琴击弦机构造与音色的关联 211122

霸拓读书会荐稿

论钢琴击弦机发展与演奏风格的关联性2-1钢琴击弦机构造与音色的关联

文/汪琴（星海音乐学院）

来源/《星海音乐学院学报》 2018 年第 3 期

百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。

引 言

钢琴发展三百年，钢琴击弦机的设计在不断发展与变化，钢琴演奏的风格总是随着各类 钢琴作品的声音效果，以及演奏者主观意志的想象追求而对钢琴击弦机提出新要求。下文将从钢琴击弦机构造与音色的关联，各时期钢琴击弦机与不同音乐风格的关联两个方面来阐述钢琴击弦机与钢琴表演的关联性，论证两者之间的关联对于钢琴艺术发展的重要作用，让演奏者“深有感触”，更有科学依据地用现代钢琴演绎各历史时期的钢琴作品。

一、钢琴击弦机构造与音色的关联

钢琴分为立式钢琴 ( Upright piano) 和三角钢琴 ( Grand piano) 两种 ，它们在外观、内部击弦机构造上有较大区别。与立式钢琴相比，三角钢琴的音色、音量、手感在演奏中更胜一筹，在钢琴历史演进中，三角钢琴击弦机结构的发展伴随着钢琴研发和改良的历程。故本文阐述的钢琴击弦机均限定为三角钢琴击弦机。

(一)  钢琴击弦机的构造

钢琴击弦机 ( Action) 是安装在琴键末端到琴弦之间，用来传递力量的多个联动杠杆组合装置的总称，也是钢琴复杂而重要的组成部分。它包含琴槌、挡托木、顶杆、复奏杆、弹 簧、制音器、调节钮等多个部件。从手指触键点发力，通过杠杆力的传递，到琴槌获得几倍于手指下落的速度撞击琴弦这一过程中，琴键下沉的快慢决定琴槌击弦的速度。因此可以认 为钢琴的整个击弦机系统就是多组槌击系统，钢琴的发音原理带有打击乐的特性。

琴槌的击弦动作看似简单，实际上比打鼓还要复杂。击弦机有个断连动作，如同投掷飞 镖: 运动的前半程是受力段，与我们指尖发力是联动的，后半程是脱离杠杆向琴弦自由飞行。因此琴槌运动在前半程蓄积能量，在后半程释放。

(二)   三角钢琴击弦机的后触感

三角钢琴的琴槌在击弦后产生强烈的回弹，就像发射炮弹后的后坐力一样，这种回弹力 量在快速音型节奏上会在指尖上有微弱的反应，称为后触感 ( After touch)。后触感会对演奏者产生手感的差异，由于琴槌在碰弦后的反作用力被挡托木和复奏杠杆承接住，用轻巧力度 弹奏时，感觉尤其明显。但在用大臂力量或者指尖触键比较深的情况下，后触感就不太明 显，也因不同风格作品处理，以及运用不同力量和方法而产生较大差异。

(三)现代钢琴击弦机与音色的关系

音色是用视觉感知来描述声音变化的用词。我们先以钢琴单音来进行实验，发现音色变化是和音量有关的。在现代钢琴击弦机构造中，琴槌的形状、硬度决定了音色: 琴槌越软， 碰弦时间长，音色则越柔; 琴槌越硬，碰弦时间短，音色则越亮。音色变化与槌头的软硬和 碰弦接触面有关。1槌头的包毡材料既能缓冲槌头对琴弦的撞击，又能通过瞬间的击弦动作 快慢，变换不同的音色。现代钢琴制作中琴槌的大小、重量和硬度有一定规格，可以通过整音技术2进行小幅度调整来改变音色。击弦点位置也是影响音色的一个重要因素，根据钢琴琴弦的声学振动原理，击弦点位置通常在琴弦的 1 /7 到 1 /9 之间，越靠近琴码越亮。通常在 钢琴设计中会通过整个结构有一定的数据指标，这也是各个型号钢琴有不同音色的原因。

可以说，钢琴击弦机的性能决定了一台钢琴的客观物理音色。同时，钢琴的音色还带有 其他复杂性。由于钢琴是和声乐器，音的数量和共鸣会影响音色，它常常体现为 “复合音”。音色变化与共鸣体、音高频率、和弦音数量、音量大小形成相对的关联，在制音器的作用下使整个音响富有层次。钢琴击弦机在历史发展中代表了钢琴制造业的进步。

注释：

①槌头的毛毡会通过撞弦力量造成变形，撞击琴弦力量越大碰弦点面积越大。

②整音师会用扎针、打磨槌头、加灌药水来调整。

霸拓读书会项目组成员

康新鹏老师

张  楠老师

冯进权老师

严  威老师

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