【美】钢琴的调律、修复与重建—第5课 如何检测钢琴的音准 5-3 听拍音-3 211129

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钢琴的调律、修复与重建—第5课 如何检测钢琴的音准 5-3听拍音-3

著/【美】Floyd A. Stevens 博士

译/ 杨拯（南京艺术学院） 游马强（马师傅工作室）

资料提供/ 谢新提（湖南艺术职业学院）

百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。

音高有不同的标准。大约在27年前，确定了一个最新的基本标准，叫做国际标准音高（译注：从笔者成书的20世纪六七十年代上溯27年，与确定国际标准音高的1939年伦敦会议时间大致吻合）。尽管大多数老式的立式钢琴是按照原始的标准音高设计的（比如古典音高A1一般在415-429HZ之间），但如果能确定调音弦轴足够紧，琴弦也没有因为生锈或蹩脚的调音而损坏，你就可以把它们调到最新的国际标准音高A-440即音乐会音高。事实上，标准音高是指钢琴的中央C键或者从钢琴的最低音琴键开始往上数的第49键，其所对应的琴弦每秒钟的振动次数，即赫兹。在音乐会音高A-440的标准下，中央C键，或者称之为第40键，与向上延伸的第52键523.3HZ形成了一个完美的八度。而在以往的国际音高标准下，第52键的频率是517.3HZ，因为以往的国际音高标准是A-435（译注：此处笔者指的是1885年维也纳会议确定的标准音高）。

当无法确定时，请把那些老式的钢琴调到它们原来的音高即可，此时的音阶通常会听起来更理想、更圆润。对此，有些钢琴调律师是反对的，但是他们很难从逻辑上证明，为旧的标准音高设计和生产的钢琴可以通过将音高提高到不符合原有音阶设计的标准（即现行标准）。

当准备将一种有固定音准的乐器（如手风琴或特定的号角）与钢琴合奏时，最好将钢琴调到A-440的标准。但是，在任何情况下，都要考虑综合弦轴的松紧程度和琴弦的新旧及锈蚀程度等因素来操作。新式的钢琴和近些年生产的钢琴都应该调到A-440的标准，并且在某些情况下，一些音乐会艺术家甚至会要求调到更高的A-442标准。这些钢琴是可以达到并承受这个音高的。每当需要调高四分之一或更高时，都需要进行两次或两次以上的调音来平衡琴弦张力，以使钢琴的音高稳定住。

如果调音弦轴没有被正确地固定，那么即便调了好几次音，钢琴的音高也不会稳定住。要理解这一点并完成正确的弦轴设置，我们必须考虑到琴弦伸缩和弦轴转动时所涉及的总张力。如果此前弦轴钉入弦轴孔内时只穿透了一层扣弦板材料，从断面上看，即便调音扳手的轻微转动产生了扭矩，嵌入扣弦板的轴钉部分也并未转动。因此，我们可以设想，当转动调音弦轴暴露在扣弦板外部的那一段时候，同时也在调音弦轴嵌入扣弦板内部的那一段产生了一个应力。这是由于调音弦轴的侧面与它周围的木材层产生了很强的摩擦力。

图中为左手操扳。一些人认为用此种方法可获得更加舒服的姿势并且可以让扳手更小心地转动琴弦。扳手被放置在11点的位置，便于升高音调时候提升琴弦以及降低音调时释放琴弦拉力。注意，握扳的位置要紧紧贴着扳手的冲头以便于更好地“感知”弦轴钉并施力。

这个扭矩，毫无疑问延伸到了整个弦轴钉，并且弦轴的顶部和根部受到的力也是略有不同的。除此之外，当调音弦轴的顶部转动时，环绕着它的三圈琴弦在调音弦轴周围的结构会发生轻微的变化。此外，从弦圈以下到弦钮或压弦条的这部分琴弦，与较长的琴弦发声段相比，受到的拉力是相当强的。这种紧绷的拉力在琴弦发声段开始通过弦钮的那一刻得到了缓解。

琴弦发声段一直延伸到弦码，在那里弦码提供的下支承和弦码钉提供的侧支承导致琴弦被固定住。这使得琴弦的发声段比弦码后面的琴弦受到更大的压力，直到琴弦从弦码上越过，并且平衡了从琴弦发声段到挂弦钉的张力。对于钢琴调律师来说，当整条琴弦受到拉伸，将这种拉力合理地安排在整条琴弦上是非常必要的。此外，他必须减轻对弦轴的扭动力，因为缓慢或突然释放的扭矩会削弱调音弦轴和压弦条之间的紧固关系。因为不紧固的关系会造成这一段琴弦的滑动，进而会改变琴弦的发声段的长度，因而琴弦就会走调。这种施加扭矩和操纵琴弦的过程被调律师称为“设置调音弦轴”，但它包含的内容远不止是设置调音弦轴那么简单。