霸拓读书会选稿-马堃：关于钢琴触感调整方面的几个问题 220103
霸拓读书会选稿
关于钢琴触感调整方面的几个问题
文/马堃（，沈阳音乐学院）
来源/ 沈阳音乐学院学报
百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。
钢琴从诞生到现在，已有 300多年的历史，在这个发展过程中， 经历了多次改革和完善，进入 20世纪，总体已定型。虽然每个品牌的钢琴都有不同的设计和不同的加工工艺，但主要体现在张弦系统的差别和外壳的风格上的不同。就击弦机而言基本无差别。究其细节。无非是大、 中、小型琴的差别。在这些差别中也仅是某个部件大小长短的区别。例如键子长短，切克的长短，榔头柄的长短及与之相关的零件的长度上的 差别。但其设计原理没有变化。如毽子的杠杆比例，击弦机 系统的杠杆比例，击弦点的选择，止音位置的选择等等。这样尽管不同型号和品牌的琴， 在声音上可以有很大的差别，但在演奏性能和触感方的调整是有共同性的，是有章可循的。
钢琴触感方面的好坏，主要体现在触键的轻重感和键子 的整体力度，键子下沉的深浅，键子的灵敏程度等方面。根据我多年的经验和钢琴演奏者的反应，我个人认为触键的轻重感最为重要。下面就这三个方面谈谈我个人的观点。
一、触键的轻重感
大多数钢琴使用者认为较重的琴键， 适宜练习手指力量，运指扎实等；较轻的琴键难以驾驭更需要手指控制琴键的能力。作为技师在键子重量的调整方面应遵循的原则是在国际标准范围内进行调整时，适当尊重个人要求。键子的重量主要体现在键阻力上，立式琴的键阻力在 130~55g之间，三角琴 在 120~55g 之间。通常情况下，定型的钢琴的键阻力是一定的，在正常情况下使用也不会有较大的改变。如果对键阻力的要求有变化，可以通过以下几个方面去做：
1.加铅调整键子的静阻力。
做法是设定键子的阻力。用设定好力度的砝码置于键子 的前端，用铅块在键子上移动，找到平衡点，打眼加铅。加铅的数量视平衡点的位置而定， 在 1~3 个，不能离支点太近。加铅的位置视力度要求。可加在支点的前端或后端。
2.勺钉的前后位置调整键子的动阻力。
正常情况下，键子在运行深度的 1/2 时，止音器开始打开，通过改变勺钉的前后位置，可以改变键子的阻力。力量主要来自止音器弹簧的弹性形变，变形大反作用力也大，变形小反作用力也小。因此，减小键子的阻力，可将止音器调整到键子运行到下沉深度 2/3 时开启。这会减轻键子的弹奏阻力，但会使弹奏者感到有些不够灵敏。要加大键子的阻力， 可将止音器的开启位置，调到键子下沉到总行程的 1/3 时开启，这样会有触键加重的感觉，止音器反应灵敏， 弹奏不会有不良反应，但触键敏感的人会有些不灵活的感觉。我们说改变止音器的开启位置可改变键子的阻力。应该说是一种方向性导向，指明增减力的方向，是一种定性的东西，并无定量要求。原则上讲，过度改变止音器的开启位置，可以达到增减力的目的，是有弊端的。止音器开的太早， 势必影响止音器压弦的紧张度， 影响止音器效果。开的太晚，将影响手感，弹起来感觉不实，有漂的感觉，它也影响在右踏板延音的控制。
3.改变卡钉位置，可改变琴键的静阻力。
这里所说的卡钉位置是指卡钉的前后位置。此做法适用 有加长铁丝的大琴， 直接调整卡钉铁丝， 改变卡钉的前后位置， 可以改变钢琴传动系统中，第一级和第二级的传动比例。这 种改变的作用主要体现在第二级的杠杆比例上。一般将卡钉的前后位置前后移动 1~2mm，不能过大。首先卡钉向后移动，可增大琴键的阻力。向前移动可减小键阻力。调整的范围应在 2mm 以内。但这种做法，可能会对演奏性能造成不良的后 果。第一种情况，卡钉位置后移，可增大键阻力，但可能造成出现“断奏”现象。这是由于卡钉前移造成了顶杆上升高度的 变化，立式琴不象三角琴的顶杆有复震杆保护，有时会不能回 到工作位置，使榔头不能完成击弦动作，造成“断奏”。另一种情况是卡钉前移。可减小键阻力。但可能产生“连击”现象。 这是由于第二级杠杆比例的发生变化，致使顶杆不能完全与中鼓脱离或断开后与中鼓距离过近使榔头产生抖动。因此在调整时，应避免这些现象的发生。找到适当的位置。
4．移动键盘的前后位置。
小型琴的卡钉通常为较短的铜质卡钉，不可能做前后调 整。上述第三种方法不能解决问题。可将键盘螺丝取下，将整个键盘后移。将中盘上的圆螺丝孔用木棍封堵。试弹移动 后的效果，效果满意后用锥子定位，拧上两端的中档螺丝，再 次试弹，满意时将两螺丝拧紧。再将其他螺丝固定。如需做 些微调，可将两螺丝拧松。但不要取下，在需要的位置重新用 锥子定位，并拧进新的螺丝，再次试弹，满意后可将新螺丝拧 紧，并将其他螺丝拧紧。最后再拧紧俩个松开的螺丝。这种做法可增大键阻力。但加大了锁门档与白键前端的缝隙。需要对锁门档做适当的调整。
5. 将击弦机底部位置前移。
在上部紧固螺丝位置不变，也就是保证榔头的开门距离 不变的前提下。向前移动下部固定螺丝的位置。卸下击弦机。 将盆状螺丝拧下，用圆锉向锁门档一侧打磨孔眼。然后在靠 弦的一侧粘贴木片，使盆壮螺丝前移装上击弦机后击弦机的 底部前移，同样可缩短联动杆上两支点的距离，达到增加键阻 力的目的。需要注意的是，盆状螺丝的前移量不宜过大（2mm 以内），否则会出现大面积的“断奏”现象。一定要记住盆状螺 丝的原高度，否则改变击弦点是不允许的。
有的人因为对键子偏轻的琴不满意，尤其是老、旧琴，感 觉手感不好，想要改进弹奏力度，但又对钢琴的构造和工作原 理不十分了解。自己想办法加重键子的重量。比较常见的是， 有人用布制做成条状布袋， 装满沙子后，摆放在键盘靠近长钉的位置，并隔一定长度用线固定在长钉上。更有甚者，在每个彩格绑上装沙子的小布袋。这种做法虽然是可在练习指力和某些演奏层面上有一定效果，但是这种做法使键子的反弹力非常大，触键感觉生硬，没有层次感，并且不易演奏快速作品，更不能很好的表达乐思。因此，这种做法是不足取的。
一台好的钢琴，不仅要求要有良好的音质，统一的音色，手感方面，力度的均衡也至关重要。前面我们谈到键子的阻力， 主要是谈的键子的静阻力， 实际上键子阻力有静阻力和动 阻力之分，静阻力可以用移动砝码按特定的方法测定，而动阻 力则无法以简单的工具测得。弹奏者对阻力的要求，有如下区别：轻柔地弹奏时，键阻力应稍重而有层次感，快速和大力 度弹奏时应灵敏、 轻盈、 快速。这两种不同的运指，所感受的键阻力是不同的，轻而舒缓的弹奏时所感受的多为动阻力，重弹时所感受到的是静阻力。静阻力太轻时，触键感轻软无层次，因而难以控制；动阻力太重时，大力度弹奏时易疲劳，易出错，有反应不灵敏的感觉。
对练习者来说，键阻力过重，弹奏困难，容易造成肌肉紧张，而形成难以改变的肌肉紧张的条件反射。同时，弹惯了“重 键盘”，在“轻键盘”上难于驾驭琴键，而达不到控制琴键的目的。若阻力较轻，手指对键盘就会非常敏感。控制键盘的能力加强了，也有利于肌肉放松，但在琴键稍重的琴上弹奏，则易出现疲劳，容易出错。因此可以对不同演奏者的不同使用要求，对键阻力进行不同的调整。
我们在某一键子重量层面上谈键阻力的均衡问题。对于 一台琴，它键子的重量要求是均衡的，这个均衡有两个方面的 含义：一是琴键从开始启动到下沉到底的过程中，所用的力度 是均衡的；二是键与键之间的阻力是均衡的。但是，由于止音器开启时间与键子运动的时间不同，滞后于键子的运动，这必然造成键子运行到一定位置时，阻力加重的现象，这一点是不可克服的。但正是这一点，使演奏者可以控制音乐作品中的音量变化要求。演奏者可以改变运指的力度来调节声音的响度，以达到不同的响度和不同的音色变化， 这就是我们常说的“二层感”。
从低音到高音的琴弦的长度和直径，是由长到短，由大到小渐变的，所以榔头也相应地由大变小，重量也由重变轻，止 音器也相应由大变小，到高音区没有止音器。因此键与键之 间的阻力不同。应该是从低音到高音，键阻力逐渐均匀减轻。 标准规定相邻两键之间的阻力变化不得超过10g，我们调整阻力的均衡，就是在调整阻力的框架下，务求相邻键之间阻力的 均匀过渡。
二、键子的下沉深度
键子的下沉深度，是键盘调整的重要数据，也是整琴杠杆系统调整的基础，同时对演奏者来说，琴键的深浅与音乐表现力有着密切的关系。
一般认为，键深些，音乐层面就多些， 就更容易控制和容易表现多层次的声音效果， 更容易表现音乐本身对声音在不同意境和层面所需要的音响效果。但同时多数演奏家都认为琴键很深的琴，在演奏速度极快的曲目时，难度就很大。用琴 键相对较浅的琴去演奏就比较易于弹奏，难度较大的曲目也不易出错。
现在国际上普遍通用的琴键下沉深度为 9.5~ 10.5mm。因此，调律师在键深的调整上应该有个适当的标准，应在以 10mm正负 0.5mm 为标准来调整键子的下沉深度。至于个别 人的特殊要求，可以有针对性的个别对待。总的来说，键深的尺度偏离 10mm的标准越大，触键的感觉越差。由于击弦机上的杠杆比例与键深比例是协调一致的，因此键深的不良改变会导致一系列的不良反映，如榔头抖动，打死音等。经验明，键子在一定范围内偏深是可以接受的，偏浅是不可以接受的。这是因为键子深一点，导致传动比增大，在保证“断联”位置的前提下，势必减小开门距离，这在一定范围内，对演奏的影响不大，键浅则不然，会给演奏者以弹不实，弹不到底的感觉，键子过浅，由于传动比减小，正确的“断联”位置很难保证， 为了不使榔头抖动，势必要增大“断联”距离，这时手感“空”，弹不实，有悬空感。
具体的调整方法这里不再说明。值得一提的是，由于使 用环境不好，干湿度变化较大引起的键子变浅处理要慎重，因 为潮湿引起呢毡变厚，至使键子变浅，干燥后会恢复，这时调整会走向另一个极端，此时应考虑使用对潮湿影响较小的化纤原料的呢毡或对毡垫用液体蜡进行处理，以保证呢毡不变形。
三、键子的灵敏程度和运动速度
钢琴键子的灵敏性是钢琴演奏性能中最主要的一项。我 们不管钢琴的传动机械有多么复杂，也不管触动键子后要经 过几级杠杆，多少程序才能发音。演奏者第一要求就是敏感， 键子必须“一触即发”，即一触琴键，立即完成击弦发音的全过 程，特别是演奏者在演奏快速高难度的音乐作品时， 键盘必须 始终处于反应灵敏运动到位的状态，使演奏者能够得心应手，随心所欲的表达音乐感受。
键盘机械应能适应演奏极快音乐作品的要求，特别是在 同一键上的快速重复弹奏的能力，即震奏速度。这是衡量一 台琴好坏的重要标志。关于震奏速度国际上有严格的技术标 准，卧式琴应达到 12 次/s,立式琴应达到 8 次/s。
决定键子灵敏性主要是键盘的状态，键盘的标准中就有 这样的规定：键与键之间的缝隙均匀间隙 2mm左右移动旷量 不大于 0.2mm, 键子运动灵活，纯键子阻力不应大于 5g；键子 的下沉深度 9.5~ 10.5mm 等等。保证这些条件，键盘会正常工作，保证灵敏性。但键盘是木质件，很容易受干湿度的影响，导致键子变形，呢毡膨胀等现象，至使键子运动滞涩， 甚致不起。应针对具体情况将键子的运行处理顺畅。
我们说一台琴的震奏速度是多少， 是反映在声音上的，光 有键子的灵敏，但击弦机反映迟钝， 同样是达不到震奏速度要求的。应针对情况将运动障碍处理好。
影响键子的灵敏性和震奏速度还有调整方面的因素，更 与手感有直接关系。调整方面主要是杠杆系统的配合比例， 档接距离等。最主要的是键子下沉深度与榔头运行的比例， 应该是 1：5 的比例， 断联位置应在 2~4mm 之间，档接距离应在 12~ 18mm 之间。
要达到钢琴有良好触感这一目的，主要靠前面介绍的对 触感造成影响的几个方面来完成的。每一品牌或型号的钢琴， 都有自己的一套完整的设计尺寸，并且设计理念必须遵守国 际规则，因此我们调整的原则是尊重原设计，遵守国际规则。在这个基础上，对钢琴进行调整，特别注意调整时不能过分偏离标准尺寸，有些现象是一种原因造成的，有些现象可能是多种因素造成的，调整要查明原因有针对性的调整。不能单纯靠某一项的调整来达到目的。例如“连击”这一现象，反映到键子上的感觉是抖,不稳。造成这种现象的原因可能是断联位置过高，空动，档接木位置靠后，键子过浅，或者是卡钉位置靠前. 调整时应查明原因，有针对性调整，不然又会造成新的不良后果。例如“空动”造成的榔头抖动，本应把空动调好即可解决问题，但如果过分向下调缩条， 虽然可解决榔头抖动问题，但顶杆过早脱离，势必造成键子有“空”“无力”的感觉。因此要有针对性调整。还有一种可能，键深、档接、 断联、空动均无大的偏差，现象是榔头抖，这时可能是钢琴使用过程中造成的磨损，或调整过程中各个过程的误差积累导致了这一现象。这时不能在某一项上做大幅调整，应在各个环节做相应调整，否则也会造成不良后果。或给使用过程中留下隐患。很多调整问题不是单一的，除非特殊情况不能在某一项上做大幅调整，要全面考虑相关因素，才能尽可能地使钢琴手感处于最佳状态。
一架钢琴触感方面的好坏，直接影响到演奏者能否驾驭 好这台钢琴，使之得心应手。演奏家在舞台上演奏出华美的 乐章，使观众陶醉于其中，不光是演奏家自身的音乐修养， 还与这台钢琴的好坏是有直接关系的。钢琴音色的好坏暂且不说，就钢琴与演奏者两者之间最密切的合作之处便是手指与琴键，钢琴的触感就体现在演奏者手指在琴键上弹奏的感觉， 演奏者一旦驾驭好这台钢琴，真正做到“琴”、“心”相融，就能够充分表达出自己内心的音乐感受。
以上主要从三个方面谈了触感方面所涉及的几个调整问 题。不同的人群存在个体差异，不同的使用者也有不同的习惯和使用要求。因此，应针对不同情况，对钢琴触感作出合理的调整。
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