霸拓读书会荐稿-汪琴：论钢琴击弦机发展与演奏风格的关联性2-2不同时代钢琴击弦机构造与演奏风格的关联4浪漫音乐主义之后 220117

霸拓读书会荐稿

论钢琴击弦机发展与演奏风格的关联性2-2不同时代钢琴击弦机构造与演奏风格的关联4浪漫音乐主义之后

文/汪琴（星海音乐学院）

来源/《星海音乐学院学报》2018 年第 3 期

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( 四) 浪漫音乐主义之后

在贝多芬之后，浪漫主义进入了鼎盛时期，在 1825 年以后钢琴击弦机改良一直在持续，音量变化幅度、音域的扩展、和声共鸣都在原有基础上得到进一步提升现代钢琴击弦机成型，演奏风格也在不断发展。

1．  长乐句与装饰音线条。现代击弦机中琴槌的碰弦时间长短会造成音色变化，在现代 钢琴上可以做出不同层次的音色，这使得浪漫派及后来的作品中旋律和声更有张力。巴洛克 时期的装饰音主要是为了弥补无法延留的缺陷，而这时的装饰音已经被融入到乐句主线条内容中了。下例中右手的装饰音已经成为旋律主线条。

谱例 4    肖邦 《夜曲》 ( Op. 32) 第 60—62 小节

2．  踏板技巧。随着脚踩踏板系统的改进，让制音器变得容易断合，踏板已经成为音乐表现的重要内容，演奏者更多考虑在哪里踩，该踩多长时间，用什么层次，什么分寸去踩。踏板技巧尤其是印象派钢琴作品极为重要的表现手段，这使得印象派音乐风格独树一帜。

3．  手指技术。现代钢琴的音量幅度增大的同时，触键时的动态阻力会变大，演奏力度 的层次变化不得不运用多种演奏技术来解决。因而从古典音乐中指、臂发力转到结合腿、 腰、臂、指的全身发力动作，技术和音乐更为丰满更为融合。

4．  演奏中多乐器的想象。浪漫主义时期以后的人文环境较之以前出现了多元化的特点。各种对声音的想象、追求、探索都体现在不同民族、不同情感、不同历史背景的钢琴作品中。肖邦在演奏和创作钢琴乐曲时增加了新的音色效果。李斯特的技巧空前地拓展了钢琴的手指技术表现能力，指引了德彪西及拉威尔新的和声实验的道路，启发了斯特拉文斯基和巴托克的打击乐效果的用法3。下例中双手整齐划一的四分音符音程跳音，是在模仿军人行军的场景。

谱例 5    普罗科菲耶夫 《第六钢琴奏鸣曲》 第二乐章第 1—3 小节

谱例 6    拉威尔 《水之嬉戏》 第 13—16 小节 ( 下例中模仿水的声音)

通过四个时期的钢琴作品分析，我们可以看出正是钢琴击弦机的改良指出了钢琴音乐风格发展。正是贝多芬这样追求极致音响效果的巨 人， 其创作促进了以当时布罗德伍德 ( Broadwood) 为代表的钢琴击弦机的革新。由于不同时代作曲家、演奏家对创作技法、演奏 法的不懈追求，才推动了钢琴击弦机以及其他部件的改良，逐步发展到今天我们看到的现代钢琴。

结 语

钢琴发展到今天，结构上愈发完美，这都是作曲家及听众对音乐音响效果的追求促成 的。钢琴演奏风格的演绎从来都不是从单一渠道获得，毋庸置疑的是，钢琴击弦机的发展特点给钢琴演奏风格提供了最客观而有例可循的基础。用现代钢琴演绎各历史时期的钢琴作品，既要演奏出不同时期钢琴的效果，又要融入演奏者个人的艺术表现，同时顾及现代人的审美倾向。几方面结合，才能有 “原汁原味”。了解钢琴击弦机发展史，便能更深入理解作品的要求，从而使演奏更得心应手。

用不同的钢琴演奏同一作品，对手指技巧也有不同的要求，尤其是用以前的钢琴击弦机易于弹奏，而现代钢琴演奏困难段落更容易使演奏者 “迷失方向”，靠着 “本能” 演奏。只有深入了解乐器的构造及发展历程，才能更好地演绎作品中的时代风貌。如何用现代钢琴演绎巴洛克或古典风格的作品，始终是一个复杂的问题。对发音需要 “再现” 还是 “革新” 也需要进一步探讨和研究。

注释：

3 ［英］ 迈克·肯尼迪、布尔恩编: 《牛津简明音乐词典》，唐其竞等译，北京: 人民音乐出版社，1991 年，第 740 页。

参考文献:

［1］ ［英］ 鲁思·米德格雷等: 《世界乐器》，关肇元译，北京: 中国青年出版社，2004 年。

［2］ ［英］ 迈克·肯尼迪、布尔恩编: 《牛津简明音乐词典》 中译本，唐其竞等译，北京: 人民音乐出版 社，1991 年。

［3］ ［日］ 集体著: 《最新钢琴讲座———1 钢琴与钢琴音乐》，邵义强译，台湾: 全音乐谱有限公司，2002 年。

［4］ 申倩: 《钢琴击弦机演变的研究》，南京艺术学院硕士学位论文，2015 年。

［5］ 陈重生: 《三角钢琴击弦机演变三阶段》，《乐器》2009 年第 8 期。

［6］ 邵申弘、董健: 《钢琴击弦机结构的研究》，《乐府新声》2012 年第 2 期。

［7］ 曾佳莉: 《早期槌击钢琴发展概说 ( 三) ———早期槌击钢琴与浪漫乐派作曲家》， 《钢琴艺术》2015 年 第 12 期。

［8］ 仲维辛: 《从构造和原理角度谈钢琴音色问题》，《乐器》2006 年第 2 期。

［9］ 胡倩茹: 《钢琴内在结构的前世今生》 ( 上、下) ，《乐器》2010 年第 8、9 期。

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