霸拓造化主题年会文选-Kevin：不同钢琴调整步骤对乐音及表现力的影响2-2-14顶杆位置和复动臂高度 220704

霸拓造化主题年会文选

不同钢琴调整步骤对乐音及表现力的影响2-2-14顶杆位置和复动臂高度

文/Kevin Paul Gouldmann

译/吴红江（北京乐器研究所）

百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。

14）顶杆位置和复动臂高度（三角钢琴）：

a）如果顶杆的顶部在弦槌鼓轮下方置位过远，则需要更长的时间才能出来并复位。这将延长脱进过程，并使钢琴家难以控制弦槌的力，尤其是在极轻柔（pianissimo）演奏中。这也将要求更多触后以提供所需的额外顶杆移动。

b）如果顶杆的顶部距离弦槌鼓轮中心的位置太远，则在演奏快速而响亮的音符时，它可能会“作弊”（不复位）。这也使得难以正确设置脱进和回跌。

c）如果复动臂太高（顶杆的顶部距离复动臂的表面下方太远），则不可能设置均匀的击弦距离-它会不断变化。这也将使钢琴家在琴键中间歇性地感觉到“空动”，以及不均匀的触感。这最终将影响钢琴家对动态的控制。

d）如果复动臂太低，顶杆将无法复位于弦槌鼓轮之下。这也会降低双复动功能的效果，并导致在再次弹奏时丢失音符。

原载《乐器》2021年10期