【苏】钢琴制造-音板-共振板 230313

钢琴制造

共振板

【苏】 H·A·捷亚柯诺夫  著

关肇元  金菊生  合译

资料提供/ 霸拓

图文处理/ 梁锐祥等（星海音乐学院）

轻工业出版社

百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。

共振板是音板的基础，它是由一条条小板条粘拼成的，并且有相当大的外廓，尺寸从立式钢琴的1000×1400毫米到三角钢琴的1400×2300毫米。板的厚度通常在8到11毫米范围内。图26是最流行的共振板形状。音板是以它的形状接近椭圆的程度来改善它的工作状况的。因此，在共振板的固有部分，像图上用虚线表示的那样，删除一个或两个角，通常叫做“静角”，这是音板的不工作部分。删除的方法是在音板的背面按照图上的虚线粘上块厚实的堵木(图26α和δ)。所有的三角钢琴，除最小的外，通常都有“静角”，在立式钢琴内它们有不同的配置——有两个的(上面的和下面的)或一个的(上面的)。在小型立式钢琴中，通常不设置“静角”，而共振板是长方形的。

图26的в和S是另一些牌号的乐器音板，形式上很接近椭圆形。虽然那样的音板有较好的工作状况，但是制造起来比长方形的更为复杂，而且带有堵木的音板，只要制造精确，并没有不良的效果，所以通常宁可用这较便利的方法釆制造音板。

    共振板所有断面的厚度，可以都是一样的，也可以有变化的。廿世纪初期采用的音板做法是最高音部分较厚(8—10毫米)，低音部分较薄(6—8毫米)。认为这样做法似乎能够弥补高音区和低音区所缺乏的辐射功率，因为较厚的板通常有较高的固有频率。实际上有这种音板的乐器音质，并不比那些有厚度相同音板的乐器更好。

    有些三角钢琴音板中间部分的厚度是9—10毫米，而到周边减薄到7毫米。这样的音板增加了它的弹性应力，应该有利于它的工作。但是制造那样的音板非常复杂，并且要求手工操作的准确装配。同时，音板弹性应力的增加有可能用其它方法来实现，例如采用弯曲的肋木和增加音板的穹顶形等。

    所以现在仍普遍采用整个断面厚度相同的共振板。它们仅仅于制造，同时也能使乐器具有足够良好的音质。 

    应当指出，板的厚度在8到12毫米的范围内有些变化，并不影响到音板的幅射性能。在此范围内，比较薄的板响度显得稍微大些。如果把共振板减薄到了毫米左右，那么音板就有特别明显的固有共振频率(共振峯)，在它的频率特性曲线中就出现突出的峯和谷。三角钢琴和立式钢琴共振板的厚度一般都在8到10毫米范围内。

    共振板的板条通常是按对角方向一条条拼合起来的——和高音弦马平行，通常与音板椭圆形长轴线方向相吻合。那样配置的板条(配置有垂直的肋木)，促使声波在音板的整个面积上很快的传播开去(图27α，δ)。但是有些乐器共振板的板条不是处于和高音弦马平行的地位，而是在它下面与它构成角度，与音板的边相平行(图27B，S)。这样的构造多半在廉价的乐器中可以看到，然而有时甚至在音质比较令人满意的演奏会三角钢琴内，也采用这个方法制造音板。这是由于音板材料和其它因素适当配合的结果。一般来说，那样的共振板工作起来要比板条与高音弦马平行的共振板差些。