顾伯良：欧洲钢琴张弦结构总装技术的新工艺 240401

欧洲钢琴张弦结构总装技术的新工艺

文/顾伯良

来源/ 《乐器》2003年4期

图文处理/ 霸拓编辑部

百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。

作为钢琴的生产企业，其产品能否体现出钢琴应有的音色美感，为演奏者展示内心的艺术情感提供完备的技术保障，关键在于钢琴张弦结构总装工艺的高新技术。纵观欧洲钢琴的制造业，经典品牌的钢琴均来自科学的设计、精湛的手工工艺，钢琴的制造者始终坚持以80％的传统手工作业，从而保证声源结构的声学品质，它区别于日本雅玛哈大规模的流水线作业模式，施坦威公司几百年的成功经验便充分证实了这一点。

众所周知，施坦威公司每年钢琴的生产总量虽以1％的速度递增，但其质量却独树一帜，钢琴的销量也是雄居世界前列，究其原因为隐藏在钢琴内部的“隐性工艺”是用先进的工业设备无法替代的。针对目前国内钢琴的生产规模，手工作业很适合我国的国情，尤其是中小型的钢琴生产企业。我们不妨可以借鉴欧洲的钢琴制造工艺，从而提高我国钢琴生产的工艺水平。以下关于钢琴张弦结构总装技术的新工艺介绍，是笔者在欧洲进行考察观摩时的一些心得体会，若有不当之处，还望业界同仁批评指正。

一、铁板与轴板的配置

将钢琴内部的铁板翻转过来，正面朝下，放在工作架上，在与铁板结合的面上放上轴板。然后仔细观察铁板与轴板上下是否自然联接，中间的间隔如有凸面的地方，或者由于轴板本身的缺陷造成板材略微翘起时，必须用刮刀、扁铲进行修整。允许有0.5mm空隙的误差，但不能超出这个范围。绝对禁止利用螺丝的力量强行结合，否则由于结构的变形而产生张弦结构内在的应力变化。（见图一）

二、刨轴板坡度的模具

将装有轴板的铁板翻转过来，正面朝下，轴板的背面朝上，放在工作架上，然后放上测平模具，模具上的其中两条横梁装有调整用的螺丝扣，可以上下前后移动，要求轴板的坡面与测平模具上的三根横梁保持平行，钢琴底面音板与铁板的间距大约20mm左右，轴板下沿高出的部分用电刨取平。(见图二)

三、铁板、弦码的定位

将无码钉音板（音板框、肋木、弦码已粘好）放入背架上，在铁板底部插入两块有坡度的◣木塞，以用于定位预测。量出铁板与音板底部间距的准确尺寸，将数据写在背架底板上，作为铁板二次复位和配置木榫头高度的依据，再用量具测定中高音的交接处，铁板鼻梁下面的弦码用扁铲将多余的部分取掉，使弦码与鼻梁保留一定的距离。

直尺的顶端对准低音区左边第一个弦枕的刺钉，直尺的尾部标有两条横线（标准线），一条对准低音码底边，一条对准低音区，铁板下部第一个弦扣销钉的中心，要求平行；另一根直尺的一条横线对准高音区铁板定位眼下面的弦枕峰点，一条横线与钢琴的底板（背架底梁）垂直90°。

铁板与轴板，弦码与音板配置时，都有预先测定的直径为2一3mm，1至2个的小眼，并要求重叠。（见图三）

四、弦码高度的测量

钢琴的弦码高度测量必须准确，各种不同规格的钢琴都有不同的码高数据。测量弦码的高度，必须在无码钉的弦码上操作，否则没有意义。测量办法有两种：一种用标有一定厚度的尺板5块，厚度分别为2mm、3mm、4mm、5mm、6mm。放在铁板弦扣销钉的前方，用直线拉紧的方法测量；一种用标准直尺七根，在弦码面指定的位置上测量。

弦码的高度测量完成后，注意在弦码面上下端留出0.5mm空隙，码面形成坡面，装上琴弦后将弦码压平指（前一种办法）。（见图四）

五、铁板与音板间隔的木榫头配置

铁板与音板底部的木榫头是根据铁板定位和音板、轴板、铁板的配置过程中测定的高度。大约16一20mm范围内，钉人每根榫木头时多留出1mm的量。

木榫头的高度测量完成后，取出铁板，在铁板底部七枚螺丝的两旁用钻头打眼，钉入与钻头直径相等的木榫头（15mm）。在铁板二次复位时，此木榫头的高度就是铁板、轴板、音板三种结构形成同一水平方向的平面。（见图五）

图文处理：霸拓编辑部成员（按姓氏笔画排名）马战良 王欣源 张杉 唐满