阿拓谈调律：为什么要给钢琴加湿 180115

为什么要给钢琴加湿

——阿拓谈调律

文/书童

在门口换好鞋子，阿拓拎着工具箱径直穿过大厅，来到了房子东南角的钢琴旁。

虽然仅仅是第二次来这个用户家，阿拓的举止却像老朋友一样自然、得体。因为他知道，只有自身放松，才能最大限度地打消用户的疑虑。

他打开软件，测试一下各音区的A音，又测试了一下各音区分档左右的三个音，把数值分别记录下来。

楠楠妈端着刚刚沏好的茶走了过来。她记得阿拓喜欢喝铁观音，所以她在阿拓到来之前特地嘱咐家里的阿姨准备好茶叶。

“拓老师，音跑得多不多？”看着阿拓喝了一口茶，楠楠妈终于忍不住问出了心里一直想问的一句话。毕竟是上百万的德国三角，不管是楠楠的钢琴老师还是来家里开趴踢的朋友总说感觉不像这个牌子的琴，这让她心里一直不是很舒服。上次阿拓调完琴，倒是再没听到有谁说不好，她有些安心了，但又怕是大家顾全面子。

“这次的音准变化很正常。”阿拓放下茶杯，打开这架琴的标准曲线值，对比着刚刚记录的音准值，分析着给楠楠妈看。

“我就说嘛”楠楠妈大松了一口气：“再怎么我这也是上百万的德国琴啊，怎么会不好呢？还是原来的调律师不好。”阿拓拿着数据给她讲，她觉得很直观，不像原来的调律师说了很多话，她是又明白又不明白的。

“也不见得是那位师傅技术不好”阿拓微笑地看着楠楠妈：“音稳不稳不光与调律师的技术有关，也与调之前琴的原始状态、摆放环境、使用状况有关。您还记得您家的加湿器原来放在什么地方吗？”

“呦，这还真不记得了。反正不是这儿。”楠楠妈不好意思地说。

“原来放在那儿。”阿拓提醒着。

“好像还真是。您这么一说，我好像想起来了。”

“您看这两个地方有什么不同？”

“那儿远。”楠楠妈似乎明白了——加湿器摆放的远近当然影响湿度了，但湿度大小真的对琴有影响吗？

“还有呢？”阿拓继续启发。

“原来在左边，现在是右边。”——加湿器摆在左边还是右边也有关系吗？楠楠妈更糊涂了。

“您看”阿拓指着眼前的三角琴向楠楠妈讲解起来：“三角钢琴的外壳形状是由多层板弯成的，那么它就存在着恢复原状的一种趋势。一旦湿度降低、木材收缩，部件间的相互支撑就没有那么牢靠了。”

“这和跑不跑音也有关系吗？”楠楠妈不觉睁大了眼睛。

阿拓隆起左手的掌关节，右手伸平向下一压，隆起的左手掌关节逐渐变平：“钢琴有200余根琴弦，调到标准音高时总拉力有十数吨，这也就对音板形成了巨大的压力，使音板有一种向四周延展的趋势。如果钢琴的外框支撑不牢固，音板是不是就‘变平’了？那原先绷紧的琴弦是不是就‘变松’了？音是不是就跑了？”

“啊？！”楠楠妈恍然大悟，但问题随之又来了：“您讲的这个我明白了，但这个和加湿器放左边还是右边有什么关系呢？”

“您看钢琴的外壳形状，觉得哪个位置最不稳定？”

“嗯，应该是右边吧？”楠楠妈不敢肯定。

“对的。这里是外壳的梢端，折弯又多，当然最不稳定。”阿拓对楠楠妈表示了肯定。

“所以您要把加湿器放在右边，通过增加湿度来增强结构的稳定？！”楠楠妈恍然大悟，不觉有些兴奋。

“是啊。我遇到过因为湿度不足，外壳和中盘脱开的情况。这样的琴怎么可能稳住音？”阿拓指着钢琴部件进一步讲解。

“这么可怕？！”楠楠妈大吃一惊。

“这还不算最严重的。我有一个用户，是从鼓浪屿考到音乐学院附中，带着自己的进口钢琴来的。我提醒她，鼓浪屿比较潮湿，咱们城市比较干燥，要注意增加室内湿度，她忽略了，结果弦马脱落，要做大修。修是小事，整架琴的木材、呢毡干燥到这个程度，再恢复到应有的湿度，这巨大的变化就如同人大病一场再复原，不知对琴造成多大的伤害。”

“看来开加湿器真的很重要！”楠楠妈不觉感到庆幸。

“您的大厅面积比较大，不做环境湿度控制是不行的，所以要用加湿器了。如果摆放钢琴的房间比较小，也可以使用装在琴上的控湿系统。”

“您是说装在琴上的控湿系统无法达到需要的湿度吗？”

“钢琴的最佳使用环境湿度是40-45%，按您的这个房间面积，控湿系统就显得能力不足了。”

“那现在的位置，加湿器远不远？”楠楠妈又开始担心湿度不够了。

“这个位置可以了，也不能太近，差不多1米多，太近有可能会导致机芯和键盘局部湿度过大、部件受潮膨胀，造成机械故障。”

“这回我是真的明白了！”楠楠妈露出了会心的微笑。

看到楠楠妈彻底明白了，阿拓专心调起琴来——让用户真心明白专业知识与原理，他们才会真正地知道技术的价值，才会发自内心地配合你。一旦大家在技术层面达到共识，技师的服务怎么会得不到肯定呢？！