高宝财：分律技术心得 2-2 180917

2016斯坦伯格杯全国钢琴调律师职业技能竞赛获奖选手文选

分律技术心得2-2

文/高宝财(全能铜奖 调律赛项银奖)

2、应用四五度、三六度分律法，调律、检验同时进行

我个人比较喜欢这种方法，因为曾经不止一次的尝试过分别单独用一种方法来分律，结果是很难做到相对理想。在基准音组范围内，四、五度或者三、六度的拍频变化很大，从一秒零点几拍到一秒八九拍，而且每个音程都不一样，单靠某一音程而精确掌握是非常困难的。至少我做不到。合理利用两种分律法的特点，结合我们可以掌控的部分技术，应用于分律过程中，再加上其他方法就可以把误差降到很低。

以雅马哈131高度的琴为例：确定好标准音37Ａ，来调42Ｄ和33Ｆ，我们可以随便先调哪一个。比如先调42Ｄ，我们通常把这个纯四度音程调成一秒一拍。通过之前的拍频训练我们已经基本可以掌握一秒的概念，所以调这个音也会变得简单。然后再以37Ａ做基准调33Ｆ，这个大三度是三度中拍频最慢也是最容易掌握的一个大三度，一秒的速度我们已经掌握，那么在这个额定的单位时间里均匀的数七拍，这个也不难做到吧？其实真的不难。如果觉得不是很有把握，此时33Ｆ和42Ｄ也构成了一个大六度，这个大六度的拍频比33Ｆ—33Ａ这个大三度的拍频快一拍，每秒八拍。此时要求大三度、大六度、纯四度近乎接近标准。如果大三度的拍频还可以，大六度的拍频明显快很多，这就说明42Ｄ调高啦，如果觉得42Ｄ的没有疑义而大六度拍频明显快，那么就要重新确定大三度33Ｆ—33Ａ的七拍概念啦。总之是拿确定的已知音来验证不确定的音。四、五度，三、六度调律检验同时进行可以让我们得到更多参照来验证拍频概念模糊的音程，从而确定更多的音，这样可以有效减少主观听觉的误差。

3、每个音尽可能通过主观听觉加客观音程对比来确定

调大六度33Ｆ—42Ｄ的过程，主要应用主观听觉加拍频对比的方法完成。如果继续进行的话，按照常规的顺序会先以42Ｄ为基准调35G（五度）然后调40Ｃ（四度），但我会以主观听觉加客观音程对比的方法进行取音，所以我会以通过验证的已经基本确定的音为基准分别调42Ｄ—35Ｇ（五度）和33Ｆ—40Ｃ（五度）两个音程。由于33Ｆ和42Ｄ两个音通过主观听觉和音程对比已经基本确定其准确性，所以以这两个音为基准调相关联的两个音也会相对准确。

如果由于主观听觉判断不太确定的话，此时可以进行拍频对比：两个五度33Ｆ—40Ｃ、（拍频大约是0.6拍/秒）和35Ｇ—42Ｄ（拍频大约是0.7拍/秒），两个四度35Ｇ—40Ｃ（拍频大约是0.9拍/秒）和37Ａ—42Ｄ（拍频大约是1拍/秒），一个大三度（大约是７拍/秒）和一个大六度（大约是８拍/秒）。

以上拍频分别进行对比的方法要应用于分律的全过程，且对比会越来越复杂。在分律的进程中，某些不确定的音可以通过客观的拍频对比来确定，发现哪一个环节出错要马上进行纠错。我把以上过程比喻成打地基阶段。如果这个阶段做不好那注定结果是不理想的，调律也就没有继续下去的意义。

以上内容是我的一点体会，比较主观笼统，不会适合所有人，希望某些体会能对大家有所帮助！