周晋民：早期钢琴的产生及其历史意义4-4早期钢琴对欧洲音乐发展的意义-贝多芬，车尔尼，Erard，Stein，Walter，Graf，Broadwood 251201

早期钢琴的产生及其历史意义4-4早期钢琴对欧洲音乐发展的意义

-贝多芬，车尔尼，Erard，Stein，Walter，Graf，Broadwood

文/周晋民(美国计算机科学公司)

来源/《音乐研究》

图文转码/王欣源

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贝多芬在维也纳时曾使用了多台早期钢琴。他在1800年之前使用的乐器，现在无一幸存，在历史上也没有详细确切的记载，而只有流传下来的轶事趣闻。例如他的学生Therese von Brunsvik在1799年用贝多芬的琴弹奏自己的习作后，说他的琴“音都没有调准”；而他的另外一个学生车尔尼（Carl Czerny，1791—1857）在1799—1800年间被引见于贝多芬之后，却称他的乐器“纯属当时的顶级”。54有关贝多芬早期钢琴的详细记载起始于他在1803年获赠的巴黎产英国风格的Erard（即本文前一节所提到的“双重回行”装置的艾拉德琴，现展于维也纳艺术博物馆Kunsthistorisches Museumin Vienna）。虽说贝多芬在获得这台琴不久就因其触键感觉迟钝而逐渐减少了对它的好感（他曾在1810年说它“是件废物”55），但这台具有五个半八度音域的新的乐器的到来（在此之前直到他的第20部钢琴奏鸣曲作品53号，贝多芬所用的Stein和Walter琴都是五个八度），使得贝多芬从这个时候开始将他的钢琴作品的音域扩展到相应的五个半八度的范围，其中包括1803年的《三重奏》（作品第38号）、1804年的《沃尔德斯坦奏鸣曲》（作品第53号）、1805年的《热情奏鸣曲》（作品第57号）等。56由此可见，这台琴在演奏性能上并没有得到贝多芬的钟爱，却在作曲家的音乐作品中得到了创造性的体现。后来，为在住宅腾出地方以迎接新的Graf琴（Conrad Graf于1825年制于维也纳，现展于德国波恩的贝多芬故居博物馆，Beethoven-Haus），贝多芬把旧的Erard琴送给了他的弟弟约翰（Johannvan Beethoven，1776—1848）。57与Graf琴一同和贝多芬相伴终身的另外一台早期钢琴是由英国伦敦的Thomas Broadwood于1817赠送给贝多芬的大三角钢琴。贝多芬去世后，出版商Anton Spina从贝多芬遗物中购买下这台Broadwood琴，其后又由李斯特的情妇卡洛琳公主（Princess Carolyne）从Spina手中购买而转赠给李斯特。李斯特去世后，卡洛琳公主将这台Broadwood琴捐赠给布达佩斯匈牙利国家博物馆（Magyar Nemzeti Mizeum）。58

贝多芬一生中曾使用过的早期钢琴，既有维也纳风格的Stein、Walter、Graf，也有英国风格的Erard（制于巴黎）和Broadwood（制于伦敦）。他所经历的早期钢琴发展变迁过程，仅从他自己所用乐器的音域这一个方面便可看出：Stein和Walter是当时18世纪末流行的五个八度，Erard是五个半八度，Broadwood六个八度，Graf六个半八度，等等。可以说，贝多芬所使用的这些乐器几乎包括了早期钢琴从18世纪70年代在欧洲兴起到19世纪中期进入“现代钢琴”（定型于七个八度85键和七个半八度88键）之前的全部发展阶段。从这一点来看，在他之前的海顿和莫扎特以及在他之后的浪漫派大师们，没有任何人可以与他相比。他的这种与早期钢琴所结的特殊之缘，和他所具有的从古典主义到浪漫主义过渡的承前启后的独特历史地位，可以说十分相称。