陈重生：钢琴调律-弦槌-对音质的判断 251215

钢琴调律

钢琴调律方法-弦槌-对音质的判断

文/陈重生 （南京艺术学院）

图文处理/ 梁锐祥（星海音乐学院）等

来源/ 中国轻工业出版社

百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。

在钢琴制造的过程中，成品出厂前最后一道工序为“调整音质”。其工作的目的即是调整弦槌的硬度，使钢琴的音色由低音至高音均匀连贯，统一协调。如果观察一个经验丰富、技术熟练的调律师进行音质调整工作时，你会觉得这似乎没有什么难度。仅从其操作程序看也确实没有什么复杂的程序，多数只是听听音，刺刺弦槌。但是真正难的正在于此。世上有很多事情都是看似简单，实则难度很大，马马虎虎做一件事容易，做精了就很难。听音之难处在于建立起与音乐家近似、能为多数音乐人士认同而又有自己特色的抽象的音色概念。

    前面讲了弦槌各方面对音色影响的因素，这些知识仅仅是调整弦槌应了解的基本理论知识。若想调整好一架钢琴的音色，更非仅了解基本理论知识就能做到。它需要调律师在音乐听觉的正确判断下，运用大量实践总结出来的丰富的经验，针对各个音的具体情况，对弦槌进行有效的处理。

    此外，调理音质的技师必须是一个有较高水平的调律师。因为音不准的情况下不能对音色做出十分准确的判断，因此，在调整音质前需先对音准进行较准确的调整，这也是其工作难度之一。